Зеркальная Книга Христоносца

10 ноября 1940 года в Западном Хэмпстеде (Лондон, Великобритания) появился на свет Дэвид Эдвард Сатч, известный также впоследствии как Третий Граф Харроу («3rd Earl of Harrow») и Вопящий Лорд Сатч («Screaming Lord Sutch») – стоявший у истоков шок-рока эксцентричный английский рок-музыкант, певец, автор песен, фронтмен группы «Screaming Lord Sutch and The Savages» и лидер сатирической политической партии «Official Monster Raving Loony Party» («Официальной Партии Свихнувшихся Бредящих Монстров»). Будучи единственным ребёнком в семье, Дэвид Сатч был воспитан своей матерью Нэнси Сатч, оставшейся вдовой в 1941 году, когда её муж, лондонский полицейский, погиб во время нацистской бомбардировки. Путь рок-музыканта Дэвид начал на заре 1960-х, взяв себе псевдоним «Screaming Lord Sutch» в честь эпатажного американского музыканта Скримин Джея Хокинса, чья звезда взошла в 1950-е годы. Вскоре к и без того запоминающемуся имени был добавлен титул. Получилось: «Вопящий Лорд Сатч, Третий Граф Харроу», хотя музыканта, как правило, продолжали для краткости называть «Вопящий Лорд Сатч», или ещё проще – «Лорд Сатч». Певец оказался в числе пионеров шок-рока, во многом предвосхитив сценические эксперименты Элиса Купера. Выступая в сопровождении собственного ансамбля «The Savages», он исполнял на сцене роли (чаще всего — Джека-Потрошителя, начиная каждое шоу восстанием из чёрного гроба), использовал в качестве сценических атрибутов кинжалы, черепа и манекены, нередко устраивал тематические гастрольные туры (так, в ходе «Sutch and The Roman Empire Tour» он и его музыканты были одеты римскими воинами). Лорд Сатч формально не мог считаться частью «Британского вторжения», поскольку ни в США, ни в Британии хитов не имел. Однако он способствовал формированию фундамента этого феномена: через состав группы Сатча прошли тогда ещё никому не известные Джимми Пейдж, Джефф Бэк, Ричи Блэкмор, Ники Хопкинс, Джон Бонэм, Митч Митчелл и др. В 1963 году Дэвид вместе со своим менеджером Реджинальдом Калвертом основал пиратскую музыкальную радиостанцию «Radio Sutch» (впоследствии переименованную в «Radio City»), начавшую в 1964-м делить эфир с другими пиратскими станциями. Вещание было прекращено в 1967 году – вскоре после убийства Калверта, запутавшегося в финансовых разногласиях. В 1970 году увидел свет дебютный альбом Лорда Сатча – «Lord Sutch and Heavy Friends». Позже были записаны ещё две пластинки, а следующими релизами были лишь концертные записи и бесчисленные компиляции. Сатча с середины 1960-х годов привлекала не только музыкальная, но и политическая жизнь. В 1963-м была основана партия «Official Monster Raving Loony Party», лидером которой Дэвид Сатч являлся с 1983 года до самой своей смерти. В 1964-м Сатч произвел фурор, выставившись на парламентских выборах в одном округе с премьер-министром. С тех пор на протяжении тридцати лет Сатч и его соратники не пропустили ни одних выборов, на которых они неизменно выступали под лозунгом: «Голосуйте за безумие – вы знаете, что в нем есть смысл». За это время партия провела сорок избирательных кампаний, превращая их в клоунаду и издевательство над «представительной демократией». Сатч безумно раздражал консервативных английских политиков и очень им мешал. Его самого и членов его партии неоднократно пытались подкупить, чтобы устранить с политической арены. В 1985 году, когда Маргарет Тэтчер развернула форменное наступление на «Свихнувшихся Бредящих Монстров», в ряды партии вступило множество людей, в первую очередь рок-музыкантов, художников, цирковых клоунов и анархистов. Пиком политической карьеры Сатча можно считать выборы 1990 года, когда он набрал больше голосов, чем кандидат социал-демократической партии, возглавляемой бывшим министром иностранных дел Дэвидом Оуэном. В последние годы жизни Дэвид Сатч страдал тяжёлыми депрессиями, что, вероятнее всего, и привело к фатальному исходу. 16 июня 1999 года 58-летний рокер был обнаружен у себя дома повешенным (в силу его громкой политической деятельности ходили неподтверждённые слухи об убийстве через повешение). Такие дела. Сатч никогда не был женат, но оставил наследника, сына Тристана Гуайнна Сатча (1975 г.р.), матерью которого стала американская модель Танн Рендесси.



Персона дня: David Edward Sutch

Диск в проигрывателе: LORD SUTCH & HEAVY FRIENDS – «Lord Sutch & Heavy Friends» (1970)



Трек дня: «Gutty Guitar»

На днях по инициативе жены побывали на встрече избирателей с кандидатом в мэры Москвы Алексеем Навальным (navalny). Эти встречи, во избежание наплыва журналистов и всякого рода провокаторов, проводятся в блиц-режиме и имеют, при всей своей легитимности, весьма романтический оттенок стихийных гражданских сходок. К примеру, людей, раздававших на выходе из метро газету «Не врать и не воровать», полицейские без всякой застенчивости пытались выдворить наверх. На память приходят исторические аналогии с событиями в России в начале ХХ века (хрестоматийный Владимир Ульянов, гипнотизировавший толпу бойкими речами) и, в контексте конкретной встречи, известный роман Стивена Кинга «Мёртвая зона» (именно – сам этот антураж давно позабытого в наших палестинах формата уличных встреч с кандидатом, поскольку Навальный, по моим личным ощущениям, совсем не похож на гипотетического Грегори Стилсона со строительной каской на голове, выступавшего в плотном кольце байкеров и разбрасывавшего сосиски в толпу избирателей). Мы с женой, например, узнали о такой встрече совершенно случайно – проходя накануне вечером мимо агитационного куба и услышав обрывок фразы из уст волонтёра («Завтра, в 16.00, Навальный будет прямо здесь у вас выступать…где-то у выхода из метро…у одного из выходов…не знаю точно, где это будет, но где-то здесь, неподалёку…вот, возьмите буклет!»). Никакой информации типа листовок, афиш, агиток или чего-то подобного до прибытия на место встречи (в самый разгар рабочего дня, кстати) мы не видели в глаза. Ходит молва, что дворникам предписано срывать и сдавать всю обнаруженную во дворах печатную продукцию такого рода в обмен на деньги – впрочем, ничего удивительного в этом нет и сейчас речь совсем не об этом. Речь о Навальном.



Лично мне, человеку искусства, закоренелому социопату и стихийному анархисту, всегда была чужда липкая политическая возня, вечные в этом контексте стенания «обитаемой Вселенной» и всякого рода спортивные состязания типа: «перетягивание каната», «игра в одни ворота», «бои без правил» и т.п. Про политику я всё понял ещё изучая в школе историю (интересовался я ею и вне школы, что немаловажно в данном случае) и слушая по вечерам забиваемые военными глушилками радиоголоса (в их, забугорных новостях, являющихся в плане информационного наполнения прототипом сегодняшнего Интернета, Генеральный секретарь ЦК КПСС Михаил Сергеевич Горбачёв был просто Михаилом Горбачёвым, а вещи типа аварии на Чернобыльской АЭС или действий советских войск в Афганистане – холодная война, хуле! – назывались своими именами, лишаясь фальшивой шелухи и, почти в каждом случае, «наш родной центральный рынок походил на грязный склад». Увы, это было так!). Затем мне наглядно показали истинную цену того самого братства народов СССР (запачканные кровью солдатских прикладов Вильнюс, Тбилиси и т.п.). Затем были двухчасовые очереди за хлебом и колбасой, отстаивать которые нас прямо с уроков посылали учителя. Был омерзительный балет боевой техники и гибель трёх ребят (один из них, Илья Кричевский, писал хорошие стихи) в моей родной Москве в августе 1991-го. Я ещё долго и с гордостью носил на груди значок с российским триколором. А уж в студёном октябре 1993 года, когда обожаемый мной Борис Николаевич Ельцин расстреливал из танков здание парламента собственного государства с засевшими внутри этого здания пусть и отмороженными на всю голову ублюдками, но, всё же, чьими-то отцами, братьями и мужьями, пришлось уже всерьёз пригибаться под снайперскими выстрелами, возвращаясь домой с институтских лекций. Про войну в Чечне говорить сейчас и вовсе не хочется – хотя помнить и говорить о ней необходимо всегда. Всё это было вчера и всё это пустило корни в наше сегодня.

Но вернёмся к герою этого обзора, а точнее – к феномену конкретной личности. С вопросом «Кто виноват?» всем всё понятно, так что на это даже не будем тратить время – тем более, в России на нынешнем этапе никакой Путин даже близко не стоит с образом современного политика. Путин - прогнивший и мешающий бренд. Страна и её сердце, Москва, жизненно нуждается в экстренном переливании крови. Нужны честные люди. И это важнее любого Путина с его одноклассниками, однокурсниками, тренерами, марионеточными собяниными и прочими ржавыми имперскими артефактами. Свято место пусто не бывает – и сегодня получилось так, что именно Алексей Навальный выглядит наиболее заметным гражданским лицом в ряду тех, кто имеет мужество и желание бросать вызовы системе. И он, как всем хорошо известно, платит за это мужество достаточно высокую цену. Мне было интересно послушать, насколько этот человек противоречит или не противоречит моим собственным ощущениям и запросам к современному публичному политику (тем более, моему ровеснику).

Формат встречи Навального с людьми выглядит так: в назначенное время на небольшой передвижной сцене появляется Алексей и, поздоровавшись, рассказывает о себе. Затем он полчаса или чуть больше произносит речь, опираясь, главным образом, на проблемы конкретного района. Звучит много цифр и озвучивается большое количество явных нарушений со стороны государственных структур. Всё время подчёркивается то, что кандидат и его семья (жена и дворе детей) – такие же, простые люди, которым не всё равно, на что уходят их деньги, выплачиваемые в виде налогов. Много времени в речи Навального уделяется миграционной политике (при этом делается акцент на гуманистическую составляющую вопроса и тем самым как бы отметаются известные обвинения в национализме). Когда кто-то затрагивает тему «лесного дела», Алексей, по ощущениям, каждый раз переживает это болезненно и старается свести разговор к юмору, чтоб поскорее и вовсе сменить тему. Вторая часть встречи – вопросы со стороны собравшихся и ответы на них. После раздачи автографов и фотографирования с желающими, покинувший сцену кандидат Навальный удаляется, смешавшись с толпой прохожих. Возможно, в ближайших дворах его ждёт машина, не знаю: мы видели только удаляющуюся за горизонт пешую фигуру. Слушая Навального с довольно сильным критическим настроем (по дороге на встречу я намеренно решил занять нейтральную позицию – дабы не поддаться ложным эмоциям и не упустить возможных червоточин), я несколько раз ловил себя на мысли: на моей памяти (а я родился на пару недель раньше Алексея Навального) этот человек – едва ли не первый в ряду себе подобных, кто оказался настолько близок к людям. Ближе, кажется, просто не бывает. Сходите, если есть возможность, на одну из этих встреч – вы ощутите стопроцентное обаяние НАСТОЯЩЕЙ ПУБЛИЧНОЙ ПОЛИТИКИ, став непосредственными участниками предвыборной кампании в конституционном смысле этого слова. И здесь я не вижу особой идеализации, поскольку в данном случае верю только своим глазам и ушам. Это, безусловно, роднит Навального с Ельциным во второй половине 80-х (пусть даже в гротесковом виде). И, одновременно, это выводит его из круга номенклатуры, с которым, в случае победы на выборах (скорее всего, конечно же, не в текущей избирательной кампании) ему придётся – так или иначе – иметь дело. В этой связи возникает

ВОПРОС КОМАНДЫ НАВАЛЬНОГО. На данный момент лично я как избиратель не вижу в его окружении людей столь же открытых, внятных и харизматичных (право слово, художник Андрей Бильжо и несколько не менее уважаемых деятелей – это ну ни разу не команда для круглосуточных субботников в Авгиевых конюшнях Москвы и для жесточайшей борьбы в исполнение тех глобальных антикоррупционных мер, о которых говорят в штабе Алексея). Юные (и не очень юные) волонтёры и добровольцы даже как-то не рассматриваются всерьёз в этой связи. Хотелось бы, чтобы были названы конкретные силы и конкретные кадры. Хотелось бы потрогать, послушать и почитать этих людей. И сделать выводы. И тут не стоит применять лозунг «сделай сам» - пусть каждый занимается своим делом и помогает – на своём месте. Второй важный момент –

ВОПРОС ОТНОШЕНИЯ К СОВЕТСКОЙ ЭПОХЕ. На встрече Алексей много времени посвятил противопоставлению эпохи «брежневских нефтедолларов», работавших на страну и эпохи нынешнего тотального разграбления. Всё так, но как отделить в данном случае политику от экономики? Во-первых, Советский Союз по своим масштабам (включая страны соцлагеря) это не современная Россия, и, даже не учитывая фактор тех самых глушилок, тотальной идеологии и отсутствия Интернета как такового, был далеко не столь бел и пушист. Во-вторых, идеализация такого рода (если только это не момент электоральной предвыборной риторики) грешит искажением понимания, скажем, в среде нынешней молодёжи – потенциально большей по численности в среде избирателей Навального. Можно и допустимо ли, вообще, отделять строительство бесплатных квартир, надёжных дорог и огромных промышленных предприятий (кстати, как быть с пресловутым экологическим фактором, разворотом рек, насильственным переселением, бесконечными ядерными испытаниями того времени и т.п.?) от натужного натягивания на рыло социализма так называемого «человеческого лица» (читай – ежедневный запуск в стерильно-зачищенной Москве 1980 года лоснящегося от квазисчастливых соплей олимпийского мишки) и перекачки тех самых золотовалютных средств отморозкам всех мастей и цвета кожи - в счёт мнимой политической лояльности?.. Какова цена такому "счастью" и как к этой грани ностальгии относится кандидат Навальный? Ответа по сути я пока не услышал. Зато было много двусмысленных шуток на тему «я не сяду, я сам их всех пересажаю!». Вспомнился обстрелянный танковыми болванками Белый дом в упомянутом выше октябре 93-го… И остались практические вопросы. Третий и, на сегодня, последний момент –

ВОПРОС КУЛЬТУРНОГО КОНТЕКСТА. В моём поле зрения Алексей Навальный находится уже несколько лет – и за всё это время я не помню (возможно, просто не слышал) ни одной его речи, в которой он так или иначе ссылался бы на культурный контекст. Лично я считаю для себя важным знать, какие, скажем, у Алексея любимые книги и кто из художников, поэтов, музыкантов, режиссёров ему эстетически близок. Понимаю, что для политика и хозяйственника это десятый вопрос. Для меня он – в числе важнейших. Ответ пока достаточно размыт. А ведь не хотелось бы, чёрт подери, получить нового мэра-поклонника Олега Газманова, Лены Ваенги и Стаса Михайлова… В более широком рассмотрении данной темы хотелось бы подробнее узнать об отношении Навального и его потенциальных коллег к свободе религиозного вероисповедания, свободам личности и фактору экологии – всё это, кстати, напрямую завязано с темой миграционной политики и строительного вопроса. И без упомянутого мной выше всестороннего кадрового построения (с обязательным выдраиванием встроенных в систему функционеров всех мастей), без определённой лояльности тех самых ненавистных, но обожающих перекрывать кислород (порой - вердиктом прокурора, порой выстрелом в глухом подъезде, за примерами далеко ходить не нужно) федеральных властей, без элементарной информированности скептически настроенных и попросту уставших людей, приблизиться к качественным результатам будет невероятно сложно.

Что ж, до выборов ещё месяц. Есть время получить ответы и сигналы, прийти к какому-то выводу и принципиально определиться. Будем думать. В любом случае, хочется пожелать моему ровеснику удачи на его пути. Опыт прямого общения, пусть и стихийного, лично мне показался весьма продуктивным.

17 октября 1966 г. в Москве родился Сергей Высокосов, известный в рок-тусовке как «Боров» - известный московский гитарист и вокалист, начинавший творческий путь в коллективах «Индикатор» и «Metalcrash», с 1984 по 2000 год – участник звёздного состава группы «Коррозия Металла», кроме того, в разные годы – сессионный гитарист трансконтинентального оркестра «НИЛ-62», групп «Алиса», «Регги-Ковчег», «Трибунал Наталии Медведевой», «БороFF», «NATO».



Так сложилось, что «Коррозию» я услышал едва ли не на самой заре существования этой славной московской группы: кто-то принёс отцу запись концерта «ДДТ», а на обратной стороне кассеты был записан магнитоальбом «Коррозии Металла» (по-моему, он назывался «Орден Сатаны»). Такого рычащего вокала, какой демонстрировал Боров, в советском тяжёлом роке до той поры, пожалуй, не было ни у одного фронтмена. Дебютный винил «Каннибал», вышедший в 1990-м, стал на какое-то время наиболее востребованным: здоровая доза инфернальности не вредила ещё ни одному впечатлительному подростку! Затем последовали три года радикализации и «металомании»: я покупал винилы «Коррозии», «Гражданской Обороны», «Металлики», «AC/DC», «Айрон Мэйден» и любимейшего «Моторхэда» - благо, отечественная рекорд-индустрия на предельном пике своего существования выдала на гора поклонникам тяжмета всё, что они так долго ждали. В середине девяностых Боров успешно совмещал игру в «Коррозии» с участием в утяжелившейся «Алисе» и «Регги-Ковчеге» Ольги Арефьевой, а затем его судьба тесно переплелась с талантливой и неповторимой Наталией Медведевой, импульсивным песням которой так подошёл напористый гитарный стиль Высокосова, равно как и его образ.

Поздравляем Сергея с Днём рождения! Здоровья, удачи во всех сферах деятельности и новых интересных проектов!

18 сентября 1964 г. в Ленинграде родился Алексей Фёдорович Вишня - легендарный звукорежиссёр, записавший на собственной студии «Яншива Шела» множество альбомов хорошо известных ныне групп и исполнителей, ставших впоследствии признанной классикой отечественного рока, одарённый певец, автор песен, композитор и видеохудожник, культовый интернет-деятель, создатель стиля «политическое техно».



Всем, конечно, хорошо знакома игривая песенка «Когда муж пошёл за пивόм», исполняемая в середине 90-х кабаре-дуэтом «Академия». Автор этой нетленки, до момента общего признания являвшейся украшением квартирных посиделок легендарной ныне питерской рок-тусовки – сегодняшний именинник! Беззаветно любя всё, что имело мало-мальское отношение к Ленинградскому рок-клубу, лично мне в своё время трудно было обойти вниманием воистину знаковую персону певца и звукорежиссёра Алексея Вишни. Благодаря этому человеку увидели свет многие известнейшие ныне записи таких прославленных групп и исполнителей, как «Кофе», «Кино», Александр Башлачёв, «Объект насмешек», «АВИА», «Мифы», «ДК», «Поп-механика», «Петля Нестерова» и многих других. Достаточно в этой связи вспомнить хотя бы пластинки группы «КИНО» «Это не любовь» и «Группа крови» или «Третью столицу» СашБаша. Благодаря Ленинградскому Телевидению, в конце восьмидесятых Вишня широко прославился как незаурядный автор и исполнитель: к слову, клипы «Белеющий лист» и «Кто-то ждёт» до сих пор перед глазами. Своеобразной приметой того времени стали авторские работы Алексея «Последний альбом», «Сердце» и «Танцы на битом стекле». Новейшее время отмечено проектом «Политтехно» и остроумно-провокационными ремиксами на высказывания отечественных политических деятелей, а также открыто выражаемой на страницах Интернета гражданской позицией Алексея в свете текущих событий.

Желаю сегодняшнему имениннику крепкого здоровья и беспрепятственного осуществления самых смелых творческих проектов!

26 августа 1961 г. в Ленинграде родился Наиль Кадыров - легендарный питерский музыкант, гитарист, бас-гитарист, участник таких прославленных коллективов, как: «Почта», «Зоопарк», «Трилистник»/«Dusha Group», «Братья Карамазовы», «Оазис Ю», «Айсберг», «Разные люди», «Дочь Монро и Кеннеди», «Vermicelli Orchestra», Юрий Морозов, Женя Глюкк и её «Группа Прикрытия», Фёдор Чистяков и др. В восьмидесятые годы Наиль Кадыров неоднократно был участником многих акустических выступлений Виктора Цоя и Майка Науменко.



Группу «Почта» и Наиля Кадырова я имел честь лицезреть воочию в сентябре 1992 года, во время отличного рок-фестиваля «Рок-н-ролл жив!» памяти Майка Науменко, проходившего на проспекте Вернадского. Нужно заметить, что Наиль Кадыров является представителем легендарной когорты питерских музыкантов – он играл и записывался с уже ушедшими от нас Юрием Морозовым, Майком Науменко, Дюшей Романовым и Сергеем Щураковым, позже участвовал в проекте Алексея Рыбина «Оазис Ю» и супергруппе «Разные люди», а также обогатил своим мастерством и рок-н-ролльным драйвом звучание таких интересных коллективов, как «Дочь Монро и Кеннеди», «Братья Карамазовы» и др. Особенно, конечно же, вклад Наиля я бы отметил в отношении его корневой группы «Почта», конечно же, позднего «Зоопарка» (бас-гитара), «Трилистника»/«Dusha Group», «Разных людей» и «ДМиК». В 2000 году было положено начало сольному проекту детских песен Наиля Кадырова под названием «Коноплянка»

От всего сердца поздравляю сегодняшнего именинника с Днём рождения и желаю ему крепкого здоровья, а также удачи во всех сферах жизни. Рок-н-ролл жив! И Наиль это хорошо знает.

14 июля 1958 г. в Ленинграде родилась Наталия Георгиевна Медведева - писательница, актриса, фотомодель, эпатажная рок-певица и поэтесса, возглавлявшая группы «Трибунал Наталии Медведевой» и «NATO».



«На станции Токсово обнаружены волки, пьяный сторож их принял за бродячих псов. Остались от сторожа обломки двустволки и «Walkman», играющий попурри из хитов…» На излёте марта 1996 года на телеканале «Подъём» (ОРТ), очередном музыкально-развлекательном детище Дмитрия Диброва, состоялся эфир с участием «Трибунала Наталии Медведевой» - тогда я впервые увидел, как выглядит и услышал, как исполняет свои песни легендарная Большая Медведица. В то время о Наталье было, в основном, известно как о талантливом литераторе («Мама, я жулика люблю», «Отель «Калифорния», «Любовь с алкоголем» и др.) и как о бывшей жене писателя и лидера НБП Эдуарда Лимонова (Медведева прожила с ним 13 лет, хотя официально брак не расторгался вплоть до смерти певицы). Первым моим впечатлением было: так или примерно так мог бы выглядеть лидер «Гражданской обороны» Егор Летов, родись бы он женщиной. Песни Медведевой были агрессивно-воинственны и вместе с тем пронзительно-лиричны, в них пелось про любовь и войну, а также отдавалась дань ностальгии – не будем забывать о почти 20-летнем периоде жизни Медведевой за пределами СССР (Лос-Анджелес, Париж). И, что для меня было самое главное, эти песни мне сразу же очень понравились. В составе группы, к слову сказать, играли весьма авторитетные персоны: экс-вокалист «Коррозии металла» Сергей «Боров» Высокосов (по воле судьбы, последний гражданский муж Натальи), легендарный басист Игорь Вдовиченко и барабанщик «Альянса» Юрий Кистенёв. В дальнейшем «Трибунал», выпустивший два отличных релиза и промелькнувший с концертными сетами во множестве музыкальных телепрограмм, был расформирован и трансформирован в проект «NATO» - и это был уже финал блестящей, но короткой рок-карьеры Наталии Медведевой. Ночью со 2 на 3 февраля 2003 года певицы не стало.

Светлая память…