September 16th, 2010

CD

Чемодан Стивена Кинга (9). «Пляска смерти» (1981)

«Танец смерти – это вальс со смертью. Это правда, от которой нам не уйти. Подобно аттракционам в парке развлечений, которые подражают насильственной смерти, рассказ ужасов – это возможность заглянуть за дверь, которую мы обычно держим запертой на двойной замок. Но человеческое воображение не удовлетворяется закрытой дверью. Где-то есть партнёрша по танцу, – шепчет нам по ночам воображение, – партнёрша в истлевшем бальном платье, партнёрша с пустыми глазницами, в покрытых зелёной плесенью перчатках по локоть длиной, и в остатках её волос шевелятся черви. Держать такое существо в своих объятиях? Кто, спрашиваете вы меня, кто будет настолько безумен? Что ж…»

В 1981 году Стивен Кинг тщательно скомпилировал свои исследовательские лекционные материалы, касающиеся природе ужаса в литературе, кинематографе, радио и телевидении за период 1950-1980 гг., обработал их и издал в виде отдельной книги, получившей название «Danse Macabre» – «ПЛЯСКА СМЕРТИ». Кинг не был бы Кингом, если бы добрую половину исследования не посвятил рассказу о собственном опыте познания жанра, начиная с памятного для него эпизода, случившегося в далёком 1957 году во время просмотра в кинотеатре фильма «Земля против летающих тарелок», когда показ был прерван сообщением о том, что коварные русские вывели на орбиту сателлит, который они назвали «sputnik»: это сообщение чрезвычайно взволновало и привело в ужас будущего мэтра (в ту пору – десятилетнего).

В целом, книга представляет собой обзор жанра ужасов за 30-летний срок (1951-81 гг.) – со всеми взлётами и неизбежными провалами (называются как лучшие, так и худшие образцы направления). Читателю предложено поразмышлять о понятии «нормы», о различии между фэнтези и научной фантастикой, затем автор даёт возможность ознакомиться с превосходным анализом трёх фундаментальных книг жанра (Р.Л.Стивенсон – «История доктора Джекила и мистера Хайда», Б.Стокер – «Дракула», М.Шелли – «Франкенштейн»). Большое внимание в потоке исследования уделено так называемому конфликту Аполлона (разумное, интеллектуальное начало) и Диониса (эмоция, чувственность). Вообще, по концепции Стивена Кинга, абсолютно все произведения жанра необходимо рассматривать через призму отношения к той или иной из четырёх карт Таро: Вампир, Оборотень, Безымянная Тварь и Призрак. Далее разбираются наиболее знаковые, по мнению Кинга, образцы жанра в виде культовых радиопостановок («Саспенс», «Свет погас» и др.), фильмов ужасов («Тварь из Чёрной лагуны», «Похитители тел», «Ночь живых мертвецов», «Рассвет мертвецов», «Психо», «Птицы», «Ужас в Эмитивилле», «Человек с рентгеновскими глазами» и др.), телешоу («Сумеречная зона»), ужасов в американской литературе на начало восьмидесятых годов (Р.Брэдбери, П.Страуб, Э.Риверс, Ш.Джексон, А.Левин, Д.Финней, Р.Кэмпбелл, Д.Херберт, Х.Эллисон и др.). Стивен Кинг в конце своего исследования делит литературу на три категории: собственно литературу, мэйнстрим и пальп. В конце книги, в качестве приложения, автор приводит два списка из примерно ста фильмов и такого же количества книг жанра ужасов. При этом особенно важные, на его взгляд, помечены звёздочкой. Много внимания уделено рассуждению об ответственности автора перед аудиторией. Отдельно стоит отметить пронизанные юмором истории из жизни и, конечно же, бесценные для любого поклонника Кинга воспоминания о работе над такими романами, как «Кэрри», «Жребий», «Сияние», «Противостояние» и «Мёртвая зона».

«Искусство даёт больше, чем в нём заложено»


Стивен Кинг – «Пляска смерти» (Википедия)