Прочитал изданный минувшим летом в переводе глубокоуважаемого Максима Немцова роман Кристофера Мура, вышедший в оригинальном виде три года назад, ещё до «Вампиров» – «Грязная работа» («A Dirty Job»). Поскольку есть с чем сравнить, склонен считать роман самым слабым на данный момент у Кристофера Мура, хотя определённая планка качества у книги, конечно же, имеется. Отметил теперь уже ярко выраженное тяготение нынешнего Мура к мистицизму, и это, как выяснилось на примере знакомства с двумя его последними опусами, совсем не выигрышный «конёк» для создателя гротескового мира обитателей «Хвойной Бухты».

Что касается сюжета, то это просто-таки типичный американский фильм определённой жанровой направленности: синтез чёрного юмора и мистического сюра. У некоего Чарли Ашера (привет Эдгару По!), заурядного поставщика винтажной одежды и аксессуаров, умирает жена Рэйчел, едва родив на свет дочь Софи. Оставшись с новорождённой дочерью на руках, убитый горем ипохондрик Чарли начинает замечать, что вокруг него начинают один за другим умирать люди, а он сам тут и там видит пульсирующие алым свечением предметы. Вскоре становится ясно, что Чарли Ашер пополнил ряды так называемых Торговцев Смертью, забирающих у отправляющихся в мир иной людей «сосуды жизни». В ежедневнике Чарли, что ни день, сами собой появляются имена тех или иных кандидатов, и его работа – разыскать каждого упомянутого, чтоб совершить предписанный так называемой «Великой большой книгой Смерти» обряд забирания «сосуда». В то же время вокруг малышки Софи, пугающей отца своими сногсшибательными возможностями, происходят странные дела (чего стоит только появление бог весть откуда двух «адских» псов-телохранителей!), в ливнестоках куражатся преследующие Чарли тенеподобные гарпии, пытающиеся добраться до него любым доступным способом (огромный привет Нилу Гейману с его «Американскими богами»), а в городе откуда ни возьмись появляется загадочный и зловеще-безмолвный «беличий народец», собранный из разнообразных деталей мёртвых животных…

Одним словом, неплохой материал для крепко сколоченной кинокартины, не более того. Пародийность и вполне привычный, по американским меркам, сюрреализм, подавляющие в данном случае сами себя. Именно неразбериха с жанровой направленностью, на мой взгляд, всему виной. Читать было скучновато, по вкусу пришлись лишь несколько сцен и диалогов за весь роман. А жаль...

Итак, свободное время с августа по ноябрь посвятил я вдумчивому ознакомлению с 10-томным собранием сочинений Аркадия и Бориса Стругацких, изданного в серии «Отцы-основатели. Русское пространство» («Эксмо»). Завершающий, десятый том называется «ХРОМАЯ СУДЬБА». В книгу включены: роман «Хромая судьба» (1982), пьеса «Жиды города Питера, или Невесёлые беседы при свечах» (1990), ранние рассказы, киносценарии и объёмный автобиографический труд под названием «Комментарии к пройденному» (1998).

«ХРОМАЯ СУДЬБА» (1982) - Москва, зима 1981 года. Известный 56-летний писатель, последовательный разработчик военно-патриотической тематики Феликс Александрович Сорокин, некогда выпустивший в свет сборник фантастических рассказов «Современные сказки» (накликав тем самым на себя шквал огульной критики) живёт двойной жизнью. Он выпивает с друзьями в Клубе, пишет плохие сценарии, выполняет чужие поручения, — но по вечерам открывает Синюю Папку, в которой лежит главный литературный труд его жизни. Книга, которую он не решается показать ни друзьям, ни дочери. Сорокин – член Союза писателей СССР. К нему, в числе других членов этой организации, обращается секретариат Союза писателей с просьбой сдать для научных исследований образец их литературного творчества — несколько страниц любого текста — с целью «исследования в области теории информации». Какими бы ни были цели научных изысканий — это оценка творчества Феликса Сорокина и ответственный момент в писательской жизни. Дилемма для Сорокина — не отдать ли исследователям Синюю Папку? Дело в том, что среди его коллег уже прошёл слух, что под исследованием в области теории информации скрываются испытания уникальной компьютерной программы, которая якобы может беспристрастно оценить степень талантливости произведения. Испытания программы происходят в так называемом «Институте лингвистических исследований АН СССР». Как выясняется, программа, которая оценивает текст писателей, на самом деле оценивает так называемое НКЧТ (наивероятнейшее количество читателей текста), которое к художественной ценности текста имеет косвенное отношение. В лаборатории Феликс сталкивается с безымянным учёным, который намекает, что знает о существовании Синей Папки (хотя Сорокин хранит существование произведения в тайне). Вскоре загадочный учёный принимает облик и имя Михаила Афанасьевича (Булгакова), любимого писателя Сорокина, словно наблюдающего свыше за судьбой писателя и его заветным произведением, хранящимся в Синей Папке. Изначально братья Стругацкие собирались включить в «Хромую судьбу» свой собственный «потаённый» роман – «Град обреченный», но из-за его большого объёма было принято решение, что в Синей Папке писателя Сорокина будет содержаться повесть «Гадкие лебеди» (1972). В большинстве случаев «Хромая судьба» издавался в единой связке с этой повестью. Также в романе развёрнуто представлен сюжетный эпизод другого произведения Стругацких – «Пять ложек Эликсира» (1985).

«ЖИДЫ ГОРОДА ПИТЕРА, ИЛИ НЕВЕСЁЛЫЕ БЕСЕДЫ ПРИ СВЕЧАХ» (1990) - театральная пьеса, по авторскому определению – комедия в двух действиях. В рабочем дневнике Стругацких сюжет под названием «Ночь страха» помечен датой 6 октября 1989 г., позднее появилось название «Весёленькие беседы при свечах». Пьеса была окончена 7 апреля 1990 г. и впервые опубликована в сентябрьском номере журнала «Нева» в том же году. А сюжет у этого произведения довольно зловещий. Действие происходит в Питере, дома у профессора Станислава Кирсанова, где он в компании с супругой и соседом по лестничной площадке смотрит телетрансляцию заседания Верховного Совета. Неожиданно и повсеместно гаснет свет, а в квартиру является загадочный Чёрный Человек из не менее загадочной «Спецкомендатуры Эс А», доставивший Кирсанову повестку с текстом: «Богачи города Питера! Все богачи города Питера и окрестностей должны явиться сегодня на площадь перед СКК им.Ленина. Иметь с собой документы, сберегательные книжки и одну смену белья. Богачи, не подчинившиеся данному распоряжению, будут репрессированы…» Вскоре приходит старый друг Кирсановых, Александр Пинский, держа в руке повестку схожего содержания, адресованную «жидам города Питера» (по аналогии с нацисткими листовками, расклеенными в Киеве 1941 года), а вскоре выясняется и о множестве других подобных повестках, доставленных родным и знакомым Кирсановых от имени не известного доселе органа так называемой Социальной Ассенизации… Ночь страха, проведённая в беседах при свечах, заставляет героев пьесы задуматься о глубинных и крайне важных для общества вещах.

Раздел «РЕТРОСПЕКЦИЯ» состоит из семи ранних рассказов: «Извне» (1958), «Шесть спичек» (1959), «Забытый эксперимент» (1959), «Чрезвычайное происшествие» (1960), «Испытание СКИБР» (1959), «Бедные злые люди» (1990), «Частные предположения» (1959).

Раздел «КИНОСЦЕНАРИИ» состоит из семи сценариев: «Сталкер» (на основе повести «Пикник на обочине»), «Дело об убийстве» («Отель «У Погибшего Альпиниста»), «День Затмения» (по мотивам повести «За миллиард лет до конца света»), «Туча» (по мотивам повести «Гадкие лебеди»), «Чародеи» (по мотивам романа «Понедельник начинается в субботу»), пьеса «Без оружия» (по мотивам романа «Трудно быть богом») и «Машина желаний» (первый, «досталкерский» вариант экранизации «Пикника на обочине»).

«КОММЕНТАРИИ К ПРОЙДЕННОМУ» (1998) - предоставленная Б.Стругацким фантастически интересная, авторизованная и хронологически выстроенная история создания всех произведений, написанных братьями Стругацкими как в тесном творческом союзе, так и порознь, включая биографию писателей.

В заключение приведу здесь хронологический список своих излюбленных произведений братьев Стругацких: «Извне» (1958), «Страна багровых туч» (1959), «Попытка к бегству» (1962), «Далёкая Радуга» (1963), «Трудно быть богом» (1964), «Понедельник начинается в субботу» (1965), «Хищные вещи века» (1965), «Беспокойство» (1965), «Гадкие лебеди» (1967), «Второе нашествие марсиан» (1968), «Улитка на склоне» (1968), «Обитаемый остров» (1969), «Дело об убийстве, или Отель «У Погибшего Альпиниста» (1970), «Малыш» (1971), «Пикник на обочине» (1972), «Град обреченный» (1972), «Парень из преисподней» (1974), «За миллиард лет до конца света» (1977), «Жук в муравейнике» (1980), «Хромая судьба» (1982), «Подробности жизни Никиты Воронцова» (1984), «Пять ложек Эликсира» (1985), «Экспедиция в преисподнюю» (1988), «Дьявол среди людей» (1991), «Поиск предназначения, или Двадцать седьмая теорема этики» (1995).

Девятый том 10-томного собрания сочинений мастеров российской фантастики Аркадия и Бориса Стругацких, изданного в серии «Отцы-основатели. Русское пространство» («Эксмо»), называется «БЕССИЛЬНЫЕ МИРА СЕГО». В эту книгу вошли два произведения Бориса Стругацкого, написанных им под псевдонимом С.Витицкий уже после ухода из жизни брата и соавтора Аркадия – «Поиск предназначения, или Двадцать седьмая теорема этики» (1995) и «Бессильные мира сего» (2002).

«ПОИСК ПРЕДНАЗНАЧЕНИЯ, ИЛИ ДВАДЦАТЬ СЕДЬМАЯ ТЕОРЕМА ЭТИКИ» (1995) – роман, в основе которого история жизни Станислава Зиновьевича Красногорова, которого судьба неуклонно оберегает на самых крутых виражах бытия, спасая его от неминуемой, казалось бы, гибели. В попытке понять смысл этого явления, а также своё предназначение, герой пишет роман «Счастливый мальчик», в котором описывает доказательства теоремы о своей избранности судьбой. За основу взяты двадцать шестая и двадцать седьмая Теоремы Этики Баруха Спинозы (Теорема 26 – «Вещь, которая определена к какому-либо действию, необходимо определена таким образом Богом, а не определённая Богом сама себя определить к действию не может». Теорема 27 – «Вещь, которая определена Богом к какому-либо действию, не может сама себя сделать не определённой к нему»). Кроме этого, Красногоров обладает ещё одним паранормальным свойством: только он может выводить своего лучшего друга Виктора Киконина по прозвищу Виконт из периодически возникающих приступов неизвестной болезни. Начало романа происходит во время хрущёвской оттепели, на фоне основного сюжета Красногоров и его друзья обсуждают современное им искусство, политику, социальную ситуацию в СССР. В дальнейшем действие переносится в 70-е годы, когда герои вплотную сталкиваются с КГБ (майор милиции Красногорский, фактически однофамилец главного героя, пытается выявить причину загадочных смертей в окружении Станислава – большинство из его недругов гибнут от фатального и труднообъяснимого «разрыва мозга»). Заключительная часть романа повествует о 90-х годах, когда уже пожилой Красногоров, знаменитый политик, собирающийся стать президентом России, вплотную подбирается к разгадке тайны своего предназначения…

«БЕССИЛЬНЫЕ МИРА СЕГО» (2002) – Санкт-Петербург, конец девяностых — начало двухтысячных годов, декабрь. В городе обитает некое сообщество людей со сверхспособностями: один умеет стопроцентно чуять ложь, другой — управлять насекомыми, кто-то убивает взглядом, еще один — влияет на настроение масс. Жизнь у сверхчеловеков собачья — и другой не предвидится. Один продает свой талант за гроши. Другой сидит в своей грязной конуре и развлекается безнаказанными убийствами на расстоянии. Третий обслуживает богатых родителей, выискивая у их детишек врождённые таланты... А человека, способного вертеть мировой историей, местные бандюганы принуждают «сделать» питерские выборы — при помощи щипцов для колки орехов.

Восьмой том 10-томного собрания сочинений Аркадия и Бориса Стругацких, выпущенного издательством «Эксмо» в популярной серии «Отцы-основатели. Русское пространство», получил название «ЗА МИЛЛИАРД ЛЕТ ДО КОНЦА СВЕТА». В книгу, ставшую несомненным украшением данного собрания сочинений, вошли произведения: «За миллиард лет до конца света» (1977), «Улитка на склоне» (1968), «Пять ложек Эликсира» (1985), «Дьявол среди людей» (1991), «Подробности жизни Никиты Воронцова» (1984) и публицистическая статья «Вопросы без ответов, или «Куда ж нам плыть?..» (1990).

«ЗА МИЛЛИАРД ЛЕТ ДО КОНЦА СВЕТА» (1977) – повесть, предложенная читателям в виде рукописи, обнаруженной при странных обстоятельствах (все её главы начинаются и заканчиваются на полуслове, оставляя простор для фантазии), действие происходит в Ленинграде, предположительно в 70-е годы ХХ века. Астрофизик Дмитрий Малянов, находясь в летнем отпуске, плодотворно работает над изучением взаимодействия звёзд с диффузной материей в Галактике и неожиданно для себя понимает, что совершил революционное открытие в науке. Одновременно с этим пониманием в жизнь Малянова врывается целый поток труднообъяснимых событий, всячески препятствующих дальнейшей работе. Вскоре выясняется, что нечто похожее происходит с его знакомыми: соседом по лестничной площадке, секретным ракетчиком Арнольдом Снеговым (скорое и загадочное самоубийство которого явилось, по сути, катализатором всей истории), школьным другом Малянова, учёным Валентином Вайнгартеном, инженером Захаром Губарем, востоковедом Владленом Глуховым… Некая загадочная и очень избирательная сила останавливает их в разработках в самых разных областях науки – от биологии до математической лингвистики. Версии столь мощного противодействия одна другой эффектнее: в одном случае речь идёт о сверхцивилизации внеземного типа, требующей свернуть чересчур продуктивную (а стало быть, многократно обгоняющую своё время) деятельность, в другом случае упомянут древнейший полумистический Союз Девяти (некие бессмертные мудрецы, осваивающие и накапливающие достижения всех наук на планете и строго следящие за тем, чтоб научно-технические новинки не превратились у людей в орудия самоистребления). Неожиданное решение проблемы предлагает сосед и друг Малянова — математик Вечеровский. По его предположению, происходящее есть реакция так называемого Гомеостатического Мироздания, которое защищается, не давая человечеству превратиться в сверхцивилизацию. …«Просто все процессы происходят так, чтобы через миллиард лет эти работы Малова и Глухова, слившись с миллионами и миллионами других работ, не привели бы к концу света. Имеется в виду, естественно, не конец света вообще, а конец того света, который мы наблюдаем сейчас, который существовал уже миллиард лет назад и которому Малянов и Глухов, сами того не подозревая, угрожают своими микроскопическими попытками преодолеть энтропию»… Выясняется, что у Вечеровского имеются собственные счёты с этой могущественной и, по сути, непреодолимой Силой – и он с философским спокойствием замыкает имеющиеся в его поле зрения линии «противостояния» на себя....

«УЛИТКА НА СКЛОНЕ» (1968) – роман, официально опубликованный лишь в 1988 году, написан в философско-сюрреалистическом ключе, состоит из двух параллельных сюжетных потоков, героями которых являются учёные – Перец и Кандид. Главная декорация, объединяющая происходящие события – загадочный, пугающий и одновременно притягивающий Лес с его полусумасшедшими жителями, выращивающими себе как еду, так и одежду, озёрами, полными утопленников, раскалёнными как печи мертвяками, бесконтрольно шастающими тут и там бандами зловещих воров, мутировавшими флорой и фауной, уходящими под воду деревнями, загадочными болезнями и труднопостижимыми реалиями Одержания и Великого Разрыхления Почвы... Филолог Перец, давно мечтавший увидеть Лес, находится в «Управлении по делам леса». Но в лес его не пускают, не дают пропуска. И уехать на материк у него не получается, не дают машину. Перецу остается только наблюдать за Лесом с обрыва и поражаться абсурдности жизни Управления. В Управлении пьют кефир, считают на сломанных «мерседесах», издают странные распоряжения, слушают директора через персональные телефоны, охотятся за сбежавшими сверхсекретными машинами, ездят за зарплатой в Лес на биостанцию. Так, отправившись за зарплатой, Перец и попадает в Лес. И – разочаровывается в нём. В конце повести Перец становится директором Управления и вместо «Директивы о привнесении порядка» издаёт «приказ сотрудникам группы Искоренения самоискорениться в кратчайшие сроки»… Параллельно читателю показан второй исследователь Леса, Кандид (Молчун). Несколько лет назад он разбился на вертолёте в джунглях. Его выходили аборигены. Кандид ищет в Лесу источник разумной деятельности и пытается вернуться назад, на биостанцию, к людям. Ему мешает Лес, полный опасностей, и аборигены, своей параноидальной болтовнёй лишающие последней возможности мыслить логически... В своём путешествии в Город Кандид узнает, что аборигены, живущие в деревне, - прошлое Леса, которое подлежит Одержанию (уничтожению). А будущее Леса - амазонки, отказавшиеся от мужчин, приручившие силы Леса. Кандид остаётся с жителями деревни и намеревается защищать их образ жизни. Главные герои, чьими глазами мы видим Управление, Деревню и Город подруг, находятся в определённых отношениях с властью и обществом. Кандид и Перец — учёные, люди мысли, они не приемлют насилия и преследований. Оба они «больны тоской по пониманию» и до самого конца будут стремиться к истине, но каждый своим путём. Перец, недавно ещё мечтавший о свободе и радости жизни для каждого, получив власть, боится противопоставить себя государству. Кандид сильнее и счастливее Переца, ему удается понять происходящее и бросить ему вызов. Столкнувшись с ужасами леса и Управления, он, несмотря на своё очевидное бессилие, решает не сдаваться ни при каких обстоятельствах, хочет стать камешком, тормозящим «жернова прогресса» и остается победителем — улиткой на склоне.

«ПЯТЬ ЛОЖЕК ЭЛИКСИРА» (1985) – разработка одного из сюжетов, включённых в роман «Хромая судьба». Областной центр на юге СССР. Недалеко от города, в Крапивкином Яру, есть мало кому известная карстовая пещера. В гроте этой пещеры свисает со свода одинокий сталактит необычного красного цвета. С него в каменное углубление капает Эликсир Жизни (пять ложечек в три года), являющийся необычной мощности гармональным регулятором, препятствующим любым процессам старения в человеческом организме. В тайну Эликсира посвящены лишь пятеро людей, нескончаемое количество лет живущих в «законсервированном» облике среди обычных горожан. Волею случая в многовековую Тайну оказывается посвящён писатель Феликс Снегирёв, поставленный перед роковым выбором: погибнуть от руки посвящённого или самому стать убийцей, получившим внезапно обретённое право на бессмертие…

«ДЬЯВОЛ СРЕДИ ЛЮДЕЙ» (1991) – повесть, написанная Аркадием Стругацким под псевдонимом С.Ярославцев. Вниманию читателя предложены «записки главного врача Ташлинской больницы Алексея Корнакова, выполненные по настоянию ныне покойного майора милиции С.». Главный герой этой захватывающей и поражающей воображение истории, преподнесённой в виде подробной биографии – Ким Сергеевич Волошин, являющийся никем иным, как бесом в человеческом обличьи, прошедшим все мыслимые испытания реальной человеческой жизни под неусыпным оком спецслужб нескольких государств.

«ПОДРОБНОСТИ ЖИЗНИ НИКИТЫ ВОРОНЦОВА» (1984) – ещё одна повесть Аркадия Стругацкого. Дождливым июньским вечером 1978 года следователь городской прокуратуры Варахасий Щ. приглашает на «холостяцкий междусобойчик» своего друга, писателя и журналиста Алексея Т., и показывает ему «на закуску вечера» странную тетрадь, являющуюся дневником некоего Никиты Воронцова. Первая запись датирована 2 января 1937 года, это с виду обычные записки обычного школьника, но далее содержание этих записок на глазах читателя приобретает всё более странный и загадочный характер, ярчайшими примерами чему являются такие выдержки: «Я умру 8 (восьмого) июня 1977 (семьдесят седьмого) года в 23 часа 15 мнут по московскому времени»… «Стеша (умрёт сын, самоубийство, проследить)»… «Интересно, Гурченко уже родилась?»… «А в это время Бонапарт, а в это время Бонапарт переходил границу!»… «21 августа 1941 года. Дневник прячу в обычное место до 46-го» и т.п.… Насыщенная захватывающими подробностями повесть знакомит нас с биографией Никиты Сергеевича Воронцова – скитальца по времени, волею судьбы прожившим одну и ту же жизнь множество раз, будучи не в силах что-либо по-настоящему изменить в окружающем мире.

«ВОПРОСЫ БЕЗ ОТВЕТОВ, ИЛИ «КУДА Ж НАМ ПЛЫТЬ?..» (1990) – публицистическая статья, написанная братьями Стругацкими осенью 1990 года. Сделав достаточно глубокий анализ социальной и политической ситуации в стране, а также положившись на литературный опыт великих мастеров предвиденья всякого рода утопических и антиутопических сценариев социального развития, авторы задаются тремя ключевыми вопросами: 1) Почему началась Перестройка? Как случилось, что в ситуации абсолютного равновесия, когда верхи могли бы изменить ход истории, но совершенно не нуждались в этом, а низы - нуждались, но не могли, как случилось, что в этой ситуации верхи решились сдвинуть камень, положивший начало лавине? 2) Почему всё-таки невозможно общество, лишённое свободы слова с одной стороны, но вполне материально изобильное - с другой? Почему всё-таки «свобода и демократия рано или поздно превращаются в колбасу», а тоталитаризм - в нищету и материальное убожество? 3) И наконец - куда ж нам плыть?..

На мой взгляд, этот том собрания сочинений Стругацких – один из наиболее впечатляющих по своему наполнению. Совершенное лакомство для рефлексирующего сознания и неугомонной души.

Седьмой том 10-томного собрания сочинений Аркадия и Бориса Стругацких получил название «ОТЯГОЩЁННЫЕ ЗЛОМ». В книгу включены четыре произведения: «Отягощённые злом, или Сорок лет спустя» (1988), «Экспедиция в преисподнюю» (1988), «Повесть о дружбе и недружбе» (1980) и «Гадкие лебеди» (1972).

«ОТЯГОЩЁННЫЕ ЗЛОМ, ИЛИ СОРОК ЛЕТ СПУСТЯ» (1988) – последний большой роман братьев Стругацких, включающий в себя три сюжетных линии. Первый сюжет: Советский Союз 80-х годов XX века, появление сверхчеловеческого существа - Демиурга - с многочисленными локтевыми суставами и огнедышащим портфелем, в квартире одной из незаселённых новостроек. Демиургу помогает некий Агасфер Лукич, который, невзирая на внешнюю комичность толстенького человечка (похож на Евгения Леонова), тоже является древним сверхчеловеческим существом. Оба они существуют вне времени и пространства, вопросы, касающиеся временной и пространственной локализации, к ним неприменимы. Демиург претендует на великое могущество в вопросе исполнения желаний людей. Но он не всемогущ: всё, что он делает — отягощено злом, и потому исполнение Демиургом какого-либо желания обратившегося к нему человека обязательно имеет оборотную сторону — у человека пропадает что-то, ранее у него бывшее, обычно что-то из способностей. Главный герой романа астроном Манохин поступает на службу Демиургу в обмен на небольшие изменения в космогонических силах, которые сделали научную теорию Манохина соответствующей действительности и подтвержденной всеми ведущими наблюдателями. Цель Демиурга, которую он провозглашает — поиск Человека с большой буквы, терапевта человеческих душ, способного вылечить мир от Зла. Он регулярно принимает посетителей с проектами усовершенствания мира и ни одного не признает совершенным, а однажды даже на примере демонстрирует, как ужасающе изменится мир, если человека наделить способностью поражения обидчиков разрядом молнии. Второй сюжет: своеобразно переработанное Евангелие. Согласно этому сюжету, через несколько лет после крестной смерти Христа апостол Иоанн, в прошлом разбойник, убивает в бытовой ссоре Агасфера-Вечного Жида. Проклятие Агасфера переходит на самого апостола, который таким образом лишается способности к оседлой жизни, но и перестает стареть. В романе описывается, что Апокалипсис был записан Прохором, учеником и младшим товарищем Иоанна, во время обитания обоих на острове Патмос, куда Рим ссылал политически неблагонадежных граждан. Иоанн с его разбойничьим прошлым не имел достаточно развитой устной речи, чтобы правильно изложить известные ему истины. Потому изложение было сумбурным и малосвязным, что было усугублено Прохором. Впоследствии же стареющий как обычный человек Прохор начал выдавать себя за Иоанна, то есть за автора Апокалипсиса, походя на мудрого богослова значительно более, чем нестареющий бывший разбойник Иоанн. О нём говорится также как об авторе Евангелия от Иоанна. Пересечение сюжетов: делается прямое отождествление Иоанна с Агасфером Лукичем и Христа («Равви») с Демиургом. Таким образом, события первого сюжета есть второе пришествие Христа. Третий сюжет: будущее начала 2030-х годов, сохранившийся до тех пор демократизированный СССР, город Ташлинск в степных окрестностях Оренбурга, лицей, организованный великим учителем Г.А.Носовым (имя учителя есть аллюзия на «Га-Ноцри» — арамейская форма библейского прозвища Христа «Назаретянин», известная советскому читателю прежде всего по роману М.Булгакова «Мастер и Маргарита»). Первый сюжет подаётся как некая рукопись, которую Носов дал своему ученику Игорю Мытарину (фамилия содержит аллюзию на бывшего мытаря евангелиста Матфея), от имени которого спустя много лет и ведется повествование, для самостоятельного изучения в одиночестве. Последние страницы в рукописи отсутствуют. По предположению Мытарина они изъяты самим Носовым, так как повествование обрывается намёком, что именно Г.А.Носов является человеком, которого ищет Демиург. Недалеко от города в лесу возникло сообщество эскапистов под названием Флора, участники называются «фловеры». Сообщество во многом похоже на хиппи, подчиняется учителю-«нуси», который является духовным авторитетом сообщества. Обнаруживается, что «нуси» — сын Г.А.Носова, о чем знают все недруги педагога и мягко ему на это намекают в газетной полемике. Фловеры описаны как замедленные, патологически ленивые люди с начинающимся распадом личности и десоциализацией. В сообществе приняты употребление наркотиков и свободный секс; отличительной чертой фловеров является отождествление себя с деревьями. Сюжет строится вокруг вопроса «что делать с Флорой», который начинается с газетной полемики, а кончается привлечением полицейской силы. В полемике Носов не защищает Флору, но и не призывает к ее уничтожению и считает совершенно неприемлемым силовой вариант, в результате чего становится мишенью для негодования и осуждения со стороны всего общества, включая собственных учеников. Тем не менее именно силовой вариант и претворяется в жизнь. Судя по намёкам в тексте романа, во время его претворения Носов либо погибает, либо исчезает, найденный Демиургом (в качестве того самого Человека с большой буквы). Также текст содержит указание на то, что в дальнейшем имя Г. А. Носова становится всенародно почитаемым и окружается легендами, видимо, в связи с принятием обществом его идей.

«ЭКСПЕДИЦИЯ В ПРЕИСПОДНЮЮ» (1988) – сказочная повесть Аркадия Стругацкого, написанная под псевдонимом С.Ярославцев. Части первая и вторая опубликованы в 1974 г., часть третья — в 1984 г. Полное издание — 1988 г. Три закадычных друга: мастер Атос, спортсмен Портос и учёный Арамис, а также их верная подруга Галя, живущие в ХХIII веке, сталкиваются с космическими пришельцами – похитителями пространства. Родина пришельцев - Планета Негодяев из Глубокого космоса, действующие лица повести, помимо ребят – известный вольный пират Двуглавый Юл, коварный злодей Великий Спрут, изощрённый изобретатель Искусник Крэг, чудо-доктор Итай-итай, флагман Макомбер, врач-хирург Старик Саша, зверёк Ятуркенженсирхив и другие – все они вовлечены в круговорот фантастических приключений в самых лучших традициях отечественной детской литературы.

«ПОВЕСТЬ О ДРУЖБЕ И НЕДРУЖБЕ» (1980) – четырнадцатилетний паренёк Андрей Т. за несколько дней до Нового года заболевает ангиной и вынужден остаться дома с дедушкой, в то время как остальные домочадцы уезжают за город. Пытаясь придумать, как максимально приятно встретить приближающийся праздник, Андрей звонит другу Генке по прозвищу Абрикос, и тот вызывается прийти в гости к 21.00. Время до прихода друга Андрей проводит в чтении и, не дождавшись, незаметно для себя засыпает. Во сне Андрей Т. продолжает ждать, но слышит из радиоприёмника от Генки призыв о помощи. Андрей должен войти в тайную дверь на собственной кухне и успеть до полуночи спасти друга. Андрей отправляется в путешествие, захватив с собой в качестве спутника вышеуказанный радиоприёмник марки «Спидола». Данный приёмник во время приключения наделяется отчасти волшебным свойством помогать герою принимать решения, передавая мелодии, соответствующие моменту. Центральный момент повести – общение Андрея с мощным компьютером, именующим себя «Всемогущий Электронный Думатель, Решатель и Отгадыватель, сокращённо – ВЭДРО». Андрей оказывается заблокированным, и для выхода должен ответить на три вопроса ВЭДРО, а потом задать свои вопросы, на один из которых компьютер должен не найти ответа. Мальчик побеждает ВЭДРО вопросом «Можете ли вы придумать такой корректный вопрос, на который сами же ответить не сможете?», отсылающим нас к известному теологическому вопросу «Может ли Бог создать такой камень, который он не сможет поднять?».

«ГАДКИЕ ЛЕБЕДИ» (1972) – повесть написана в 1966-67 гг., но не допущена к публикации в то время. Первое издание на русском языке — в ФРГ (1972 г.) В СССР публиковалась в журнальных вариантах: 1986 году под названием «Прекрасный утёнок» (с сокращениями), и в 1987 году под названием «Время дождя». Впоследствии «Гадкие лебеди» вошли составной частью в сатирический роман «Хромая судьба» (1986). Действие происходит в неопределенной стране, в неназванном городе. Известный писатель Виктор Банев, средних лет, любитель выпить и покутить, приезжает из столицы в город своего детства, где постоянно идёт дождь. Писатель попадает в череду странных событий, связанных с «мокрецами» или «очкариками» — странными людьми, больными некоей генетической болезнью, которая проявляется в виде жёлтых кругов вокруг глаз. Мокрецы живут в бывшем лепрозории, взрослое население города мокрецов боится, считая их причиной всех странностей в городе, но многие подростки просто обожают мокрецов, в том числе и дочь Банева – Ирма. Мальчик Бол-Кунац, приятель Ирмы, приглашает писателя встретиться с учениками школы, которые поражают его своими взглядами и поведением. Банев обсуждает мокрецов в застольных беседах с главврачом лепрозория Юлом Големом, спившимся художником Рэмом Квадригой и санитарным инспектором Павором Сумманом. Баневу не нравятся ни местный бургомистр, покровительствующий фашиствующим молодчикам, ни военные, которые охраняют мокрецов. Голем рассказывает, что такое генетическая болезнь мокрецов. Они — представители будущего человечества, новый генетический вид людей, интеллектуально и морально превосходящие обычных людей. События начинают развиваться драматически. Павор Сумман оказывается представителем контрразведки. Банев узнает, что Сумман виновен в похищении и смерти мокреца и выдаёт того военным. Дети уходят от родителей жить к мокрецам в лепрозорий. Мокрецы начинают эвакуацию. Когда все жители покидают город, дождь прекращается. Последним уезжает Голем. Банев и Диана возвращаются в город, который исчезает под лучами солнца. Они видят Ирму и Бол-Кунаца совсем повзрослевшими и счастливыми. Но Банев говорит про себя: «все это прекрасно, но только вот что — не забыть бы мне вернуться». Примечательно, что прототипом главного героя повести, писателя Банева, является друживший с Аркадием Стругацким Владимир Высоцкий.

Столь корневая и самобытнейшая группа, как «Звуки Му», а также её легендарный отец-основатель Пётр Николаевич Мамонов давно уже нуждались в подробно изложенном, по возможности правдивом и достойно изданном биографическом материале. Вопрос, что называется, назрел. В прошлом году в Питере, наконец, увидела свет книга, названная без каких бы то ни было прикрас – «История группы «ЗВУКИ МУ». Наконец-то у меня хватило времени (и денежных знаков) на ознакомление с этим, бесспорно, уникальным в своём роде изданием.

Труд, на поверку, оказался коллективным: весьма кудрявое, зато лаконичное предисловие предоставил Борис Гребенщиков, основной текст наполовину написал, наполовину скомпилировал из подручных материалов журналист Сергей Гурьев, наиболее интересная часть воспоминаний принадлежит не обделённому талантом рассказчика экс-басисту «Звуков» Александру Липницкому (особо рекомендуемый мною раздел, названный «Цветы на огороде»), а автором отрезвляющего резюме, получившее название «Три бутылки водки», является всячески мною почитаемый лидер группы «Центр» Василий Шумов. В итоге: 256 страниц, щедро проиллюстрированных огромным количеством фотоматериалов; довольно подробно, хотя, всё же, несколько легковесно для столь авторитетного исследования изложенная история одной из самых интересных рок-групп нашей страны, а также, сама по себе, – хроника извилистого творческого пути Петра Мамонова. Первое, что впечатляет в книге – это, как уже было отмечено выше, её запредельная цена, впрочем, спишем это на некоторую элитарность и эксклюзивность издания. С изложенными фактами и бесчисленными байками дело обстоит куда веселее: столь интимных подробностей творческой кухни Мамонова и его соратников доселе ещё никто не касался. Особая роль, что представляет собой самостоятельную ценность, отводится нынешним духовным исканиям экс-лидера «Звуков Му». Спасибо Сергею Гурьеву за столь мощный концентрат (и в целом за проделанную работу), хотя немного обидно за оставшихся в основной своей массе безымянными авторов сетевых рецензий, отрывки из которых приводятся на страницах издания.

Книга местами вышла разрозненно-эклектичной, но всё-таки, весьма приближенной к идеальному варианту биографического исследования такого рода. Я бы настойчиво рекомендовал держать её под рукой каждому интересующемуся рок-процессом в нашей стране, особенно в период 1985-1990 гг. Поклонникам творчества Мамонова книга просто жизненно НЕОБХОДИМА.

МАКСИМ НЕМЦОВ – Рецензия на книгу и интересные ссылки в этой связи

В шестой том 10-томного собрания сочинений Аркадия и Бориса Стругацких, получивший название «ОТЕЛЬ «У ПОГИБШЕГО АЛЬПИНИСТА», включены три произведения, входящих в золотой фонд российской художественной литературы: «Пикник на обочине» (1972), «Дело об убийстве, или Отель «У Погибшего Альпиниста» (1970) и «Град обреченный» (1972). По традиции обратимся, пожалуй, к профессиональным описаниям сюжетов.

«ПИКНИК НА ОБОЧИНЕ» (1972) – действие повести происходит на Земле в городке Хармонт, в выдуманной англоязычной стране. Примерно за 13 лет до описываемых в книге событий в нескольких местах на земном шаре происходит высадка инопланетных пришельцев. Зоны Посещения расположены вдоль плавной линии на поверхности Земли, проекции так называемого радианта Пильмана — точки, лежащей на прямой, соединяющей Землю и Денеб. Быстро выяснилось, что люди и животные проживать в Зонах не могут, и всё население было из них срочно эвакуировано. Сами Зоны обнесены строго охраняемым ограждением и официально стали предметом осторожного научного изучения. Также очень быстро обнаруживается, что в Зонах много артефактов непонятного предназначения. Некоторые из них весьма полезны — например, могут лечить болезни, некоторые просто странные игрушки, а некоторые — крайне опасное оружие (список артефактов пугает и завораживает одними своими названиями: Чёрные Брызги, Зуда, Смерть-лампа, Газированная глина, Сучьи погремушки и т.д.). Строится множество гипотез, по-разному объясняющих, что такое Зоны и каким образом они нужны инопланетянам для контакта с нами. Один из героев книги доктор Валентин Пильман образно предполагает, что все артефакты — «пустышки», «этаки», «браслеты» — это всего лишь космический мусор, оставленный инопланетянами на планете Земля во время случайного посещения, сродни пустым банкам и бутылкам, забытым после человеческого пикника на обочине дороги. Одна из Зон оказалась невдалеке от Хармонта. Главный герой книги Рэдрик Шухарт по прозвищу Рыжий, житель Хармонта, становится сталкером, то есть зарабатывает на жизнь, вынося из Зоны артефакты, обладающие необычными свойствами и продающиеся за большие деньги. Зона пугает несведущих коварными аномалиями, в числе которых: «комариные плеши» (области повышенной гравитации), «ведьмин студень» (чрезвычайно опасный коллоидный газ, которому не служат преградой ни органика, ни пластик, ни металл, ни бетон), «мясорубка» (смертельно опасная аномалия, при попадании в её поле действия предмет или существо моментально скручивает, деформирует и разрывает на части), «муляжи» (автономные блуждающие тела людей, похороненных в Зоне до Посещения. Обычно «муляжи» покидают Зону и возвращаются в дома, где человек раньше жил, что произошло, например, с отцом Рэдрика Шухарта). Сюжет книги построен как описание жизни Шухарта от 23 лет до 31 года. Большую часть жизни он был нелегальным сталкером, преступником, сидел в тюрьме, в молодости был официальным сотрудником Института внеземных культур. У сталкеров, как правило, рождаются больные и уродливые дети, причём причины этого медицина найти не может. Такая же участь постигла и единственную дочь Шухарта — Марию (Мартышку). Рэдрик любит жену и дочь, но периодически теряет контакт с семьёй из-за длительных отсидок в тюрьме. Тем не менее он не может отказаться от походов в Зону, разрушившую его жизнь — отчасти из-за желания получать большие деньги и не считать их, но главным образом — из-за магнетического притяжения Зоны, понятного только настоящему сталкеру. В Зоне он чувствует себя на своём месте и без неё уже не может. В конце книги Шухарт планирует и осуществляет свою заключительную миссию в Зоне: он решает найти «Золотой Шар» — артефакт, который согласно сталкерской легенде может выполнить самое сокровенное желание того, кто его обнаружит. Шухарт идёт к Шару, будучи совершенно разочарованным в своей жизни и в людях, как к последней надежде. Сложность миссии состоит не только в том, что дорога к Шару смертельно опасна, но и в том, что последняя ловушка на пути к нему требует жертвы — одной человеческой жизни. И Шухарт приносит эту жертву в виде своего спутника, юноши, который напросился к нему в ученики — Артура Барбриджа, сына старейшего сталкера по прозвищу Стервятник, не имеющего больше возможности посещать Зону из-за потери ног и открывшего Рэдрику путь к Шару в надежде, что тот попросит вернуть ему ноги. Финал книги остаётся открытым — Рэдрик, буквально пославший новичка-Артура на заклание Зоне, подползает к Золотому Шару, тщетно пытаясь сформулировать своё самое сокровенное желание. Он вспоминает всю свою искалеченную жизнь, пытается вспомнить что-то светлое, но не получается. В итоге он не может придумать ничего, кроме того, что воскликнул Артур за несколько секунд до своей смерти: «СЧАСТЬЕ ДЛЯ ВСЕХ, ДАРОМ, И ПУСТЬ НИКТО НЕ УЙДЁТ ОБИЖЕННЫЙ!»

«ДЕЛО ОБ УБИЙСТВЕ, ИЛИ ОТЕЛЬ «У ПОГИБШЕГО АЛЬПИНИСТА» (1970) – повесть с рабочим названием «В наше интересное время» была начата в январе 1969 года и закончена 19 апреля 1969 года. Действие происходит в некой европейской стране, приблизительно во второй половине XX века. Полицейский инспектор Петер Глебски приезжает провести отпуск в небольшой горный отель «У погибшего альпиниста», где всеми делами заправляет хозяин Алек Сневар. На третий день после прибытия весь отель просыпается от звука лавины, которая ночью перекрыла «Бутылочное Горлышко» - единственный выезд из ущелья, где расположен отель. Телефон также не работает, и отель, таким образом, оказывается отрезанным от окружающего мира. Сразу после этого оказывается, что один из гостей, Олаф Андварафорс, не откликается из-за закрытой двери своего номера. После того как дверь вскрыли, выясняется что Олафу свернули шею на 180 градусов. Первый же вопрос — кто мог убить таким сложным способом физически крепкого Олафа и куда убийца делся из закрытого изнутри на ключ номера. Рядом с телом Олафа обнаружен кейс с прибором неизвестного предназначения. Самостоятельное расследование, предпринятое инспектором, озадачивает его: оказалось (сам он до последнего отказывается верить в столь фантастическую версию происходящего), что в кейсе находится резервный источник питания, украденный гангстерами у космических пришельцев, по недоразумению пошедших с ними на контакт, а четверо якобы людей, волею случая затесавшиеся в тесный круг постояльцев маленького горного отеля – вовсе не люди, а представители неземной цивилизации и прислуживающие им роботы. Покинуть Землю пришельцы могут лишь тогда, когда снова получат доступ к украденному источнику питания, находящегося в руках одного из членов банды, проживающего в этом же отеле. Развязка повести печальна, и даже спустя двадцать лет инспектор Глебски так и не приходит в согласие с самим собой, вспоминая события тех фантастических дней, навсегда врезавшихся в память.

«ГРАД ОБРЕЧЕННЫЙ» (1972) – роман-антиутопия, окончательно доработанный в середине семидесятых годов, впервые был официально опубликован лишь в конце 80-х. Рабочие названия романа — «Новый Апокалипсис» и «Мой брат и я» (что свидетельствует о первоначальной автобиографичности задуманного произведения). Действие разворачивается на загадочной планете, где таинственными экспериментаторами — так называемыми Наставниками — собраны земляне XX века. Каждый землянин добровольно принял решение участвовать в неведомом Эксперименте, каждый добровольно покинул свое время и свою страну — Германию 1940-х гг., США 1960-х гг., Швецию 1970-х гг. и т.д. Большинство из них живет в некоем Городе под искусственным солнцем. Эксперимент выходит из-под контроля Наставников, и далее рассматриваются различные модели развития человеческого сообщества — квазифурьеристское самоуправление, диктатура и т.п. Главный герой книги — Андрей Воронин, ленинградский студент-физик начала 1950-х гг. — проходит путь от фанатичного комсомольца-сталиниста до вполне аполитичного буржуа-конформиста, советника диктатора (сначала перед нами предстаёт Андрей-мусорщик, затем Андрей-следователь, затем Андрей-редактор газеты и, наконец, Андрей-советник, ответственный работник личной канцелярии президента). Инстинкт ученого не дает Воронину окончательно превратиться в обывателя: он отправляется в экспедицию — исследовать пустыню – области, покинутые обитателями Города много лет назад... По слухам, где-то там, вдали от Великой Стройки, существует некий Антигород…

Безупречный по художественно-идейному наполнению том, мощнейшие произведения. Опьяняющая классика.

Пятый том 10-томого собрания сочинений Аркадия и Бориса Стругацких, выпущенного издательством «Эксмо» в популярной серии «Отцы-основатели», называется «ПОНЕДЕЛЬНИК НАЧИНАЕТСЯ В СУББОТУ». В книгу вошли произведения: «Понедельник начинается в субботу» (1965), «Сказка о Тройке-1» (1967), «Сказка о Тройке-2» (1968) и «Второе нашествие марсиан» (1968).

«ПОНЕДЕЛЬНИК НАЧИНАЕТСЯ В СУББОТУ» (1965) – культовая повесть-сказка для научных работников младшего возраста. Произведение включает в себя три истории: «Суета вокруг дивана», «Суета сует» и «Всяческая суета». Повествование ведётся от лица ленинградского программиста Александра Привалова, который во время командировки оказывается в окрестностях северного города Соловец и подвозит автостопом двух сотрудников местного института, оказавшегося Научно-исследовательским институтом Чародейства и Волшебства (НИИЧАВО). Проведя ночь в музее института, Избушке на курьих ножках на улице Лукоморье, Привалов знакомится с довольно причудливыми реалиями местной жизни и оказывается в эпицентре необъяснимых событий, базирующихся на традиционных фольклорных традициях (галерея персонажей и предметов включает, например, смотрительницу музея Наину Киевну Горыныч, неразменный пятак, повлекший проблемы с милицией, замшелую говорящую щуку из колодца, кота-склеротика у Лукоморского дуба и т.д.), а вскоре, заинтересовавшись всем этим, Александр принимает предложение поступить на работу в НИИЧАВО в качестве младшего научного сотрудника и заведующего вычислительной лабораторией. Во второй части повести приводится хроника новогоднего дежурства Привалова в стенах НИИЧАВО спустя полгода после поступления на работу, во время которого программисту доводится столкнуться с тамошними реалиями (к примеру, сотрудники «чародейского» института пользуются весьма полезной в хозяйстве практикой создания собственных дублей-двойников), познакомиться с колоритными начальниками всех отделов и погрузиться в суть разрабатываемых в институте концепций, представленных Стругацкими в сатирическом ключе. Перед главным героем повести предстают во всей своей красе директор института Янус Полуэктович Невструев, существующий одновременно в двух воплощениях — как администратор А-Янус и как учёный У-Янус, администратор Модест Матвеевич Камноедов, заведующий отделом Линейного Счастья маг и кудесник Фёдор Симеонович Киврин, доктор наук Амвросий Амбруазович Выбегалло, заведующий отделом Смысла Жизни Кристобаль Хозевич Хунта, заведующий кадрами Кербер Псоевич Дёмин, бакалавр чёрной магии Магнус Фёдорович Редькин, предсказатель погоды Мерлин... Новые друзья Привалова – Витька Корнеев, Роман Ойра-Ойра и Эдик Амперян. В финальной части повествования Привалов, будучи временно незанятым из-за поломки ЭВМ «Алдан», принимает участие в испытании машины, позволяющей отправиться в прошлое или будущее, описанное в литературе, выбрав путешествие в будущее, а также становится свидетелем странной смерти говорящего попугайчика, который на следующий день оказывается жив, что наталкивает Привалова и его сослуживцев к исследованию этого феномена, который, в свою очередь, приводит их к идее дискретной контрамоции — возможности существования объектов и процессов, движущихся в обратном направлении по времени. Повесть изобилует всевозможными аллюзиями, сатирическими пассажами и культурологическими ссылками, а также многочисленными афоризмами, в числе которых, безусловно, самый яркий: «Человек – это только промежуточное звено, необходимое природе для создания венца творения: рюмки коньяка с ломтиком лимона».

«СКАЗКА О ТРОЙКЕ» (1968) – продолжение повести «Понедельник начинается в субботу», представленное в двух существующих вариантах, различающихся дополнительными героями и сюжетными линиями. В первом варианте сотрудники НИИЧАВО Привалов, Ойра-Ойра, Корнеев и Амперян прибывают в город Китежград, где намерены получить у местных чиновников ряд чудесных предметов и существ для института. В их числе — разумные клоп Говорун и спрут Спиридон, инопланетянин Константин, снежный человек, Чёрный Ящик и другое. Вскоре они обнаруживают, что местная администрация — Тройка по Рационализации и Утилизации Необъяснимых Явлений (ТПРУНЯ) — обладает одновременно неколеблемой властью, возмутительным невежеством и карикатурной бюрократией. Состав Тройки — председатель-бюрократ Лавр Федотович Вунюков, истеричный активист Рудольф Хлебовводов, вечно согласный Фарфуркис, вечно спящий (хотя иногда вставляющий реплики спросонья) полковник мотокавалерии и научный консультант — знаменитый профессор Амвросий Амбруазович Выбегалло, блистающий остроумным невежеством. Молодым учёным приходится играть с ТПРУНЯ в её бюрократическую игру, отбивая каждого подопечного и, в свою очередь, отбиваясь от навязывания совершенно ненужных и псевдо-загадочных предметов. Бюрократия Тройки имеет силу магии: Большая Круглая Печать, с помощью которой утверждаются решения, делает постановления неоспоримой реальностью. В финале учёные обыгрывают Тройку, создав подкомиссию в составе из себя и раздав самим себе искомые объекты. Во второй версии «Сказки» герои (Привалов и Амперян) попадают в город Тьмускорпионь, располагающийся на семьдесят шестом этаже НИИЧАВО, на неожиданно заработавшем лифте, а в финале Тройку разгоняют Кристобаль Хунта и Федор Симеонович Киврин.

«ВТОРОЕ НАШЕСТВИЕ МАРСИАН» (1968) – повесть-памфлет, напрямую отсылающая названием к роману Г.Уэллса «Война миров», вышла в печать с подзаголовком: «записки здравомыслящего». Повесть написана в форме дневника отставного учителя астрономии по имени Аполлон (все герои повести носят «говорящие» имена героев древнегреческой мифологии), охватывающего две недели из жизни тихого провинциального городка далёкого постапокалиптического будущего. Однажды ночью происходят некие странные явления (что-то среднее между извержением вулкана и землетрясением), после чего распространяются слухи о нападении «марсианцев». Марсиан никто не видел, однако горожане страшно перепугались, но все их страхи носят сугубо практический характер: Аполлон, например, интересуется, будет ли новое правительство выпускать марки, и сколько они будут стоить? Через несколько дней объявлено, что в экономике огромную роль будет играть… желудочный сок, который на специально оборудованных «донорских пунктах» могут сдавать все взрослые граждане за солидное вознаграждение (Аполлону впервые в жизни повезло: в силу имеющихся у него хронических заболеваний, его желудочный сок отнесён к категории «экстра», и плата за него превышает сумму пенсии…) Одновременно фермеров заставили извести все посевы пшеницы, взамен которой заставили сажать некий «синий хлеб», из которого можно гнать отличный самогон. Протесты немногочисленной интеллигенции (поначалу создавшей вооружённые отряды Сопротивления) остаются гласом вопиющего в пустыне… Параллельно разворачивающимся событиям происходит ключевое для произведения нравственное противостояние Аполлона и его зятя Харона, редактора городской газеты и члена движения Сопротивления.

Книгу эту, увидевшую свет ровно десять лет назад и с тех пор получившую заслуженный культовый статус, я всё это время по той или иной необходимости читал урывками, в электронном виде. На днях решил пополнить данным биографическим трудом свою домашнюю библиотеку, благо, подвернулась возможность купить новёхонькое переиздание. Заодно и прочитал как следует, от корки до корки. 368 страниц, посвящённых скрупулёзному изложению истории главной тяжёлой группы страны с самых «арийских» истоков до 1999 года, авторство материалов делят между собой журналист и дизайнер Дилан Трой, известный музыкант и журналист Виктор Троегубов и рок-поэтесса Маргарита Пушкина.

Должен с удовольствием констатировать, что за истекший период времени сей монументальный биографический труд, носящий не менее монументальное название - «АРИЯ». Легенда о динозавре (с ископаемых времён)», ничуть не утратил своей энергетики и информативности. Вообще, это пример стопроцентно удачного, на мой взгляд, исследования творческого пути музыкальной группы, ознакомление с которым интересно не только и не столько преданным фанатам творчества «Арии», сколько любому человеку, интересующемуся развитием рок-процесса в нашей стране. Что касается группы «Ария», то в книге представлена едва ли не исчерпывающая информация по поводу жизнедеятельности данного музыкального коллектива. Исторические предпосылки, уникальные фотоматериалы и выходные данные альбомов (1985-2000), генеалогическое древо группы, история написания песен и подробности рабочего процесса над записью каждого диска, возможные, порой самые непостижимые сюжетные варианты известнейших ныне произведений, нешаблонные интервью с каждым музыкантом «Арии», уникальное интервью с покойным ныне художником Василием Гавриловым, приложившим руку к оформлению многих «арийских» альбомов – всё это в полном объёме имеется на страницах книги. В процессе детального ознакомления – хроника болезненного проклёвывания хэви-металлического монстра из ВИА «Поющие Сердца», роль Виктора Векштейна в невероятном подъёме и невольном расслоении доблестного коллектива, подводные течения внутри группы и хитросплетение судеб, «старые козлы» и перевёрнутые звёзды, хроника неоднократных расколов и, по понятным причинам, подробное изложение самого первого надлома, послужившего рождению группы «Мастер», детали существования «Арии» без Валерия Кипелова в 1994 году и бесплодные попытки найти Кипелову адекватную замену, гастрольные байки и общечеловеческие проблемы и многое другое.

Шикарное пособие по созданию и ведению дел успешной рок-группы. Проблемы и возможные (не всегда безболезненные) методы их преодоления – прилагаются. Рекомендовано как начинающим, так и бывалым музыкантам.

В четвёртый том 10-томного собрания сочинений писателей-фантастов Аркадия и Бориса Стругацких, выпущенного издательством «Эксмо» в серии «Отцы-основатели», вошла трилогия о разведчике и прогрессоре Максиме Каммерере, в данном случае объединённая общим названием «ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ». В книге представлены произведения: «Обитаемый остров» (1969), «Жук в муравейнике» (1980) и «Волны гасят ветер» (1986).

«ОБИТАЕМЫЙ ОСТРОВ» (1969) – на Земле идёт 2157 год, о насилии, экологических проблемах и болезнях все давным-давно забыли. Максим Каммерер, молодой исследователь Группы Свободного Поиска, во время полёта терпит крушение и оказывается на неизведанной планете Саракш, атмосферные условия на которой хоть и ужасны (буквально всё пропитано радиацией), но всё же, в достаточной мере пригодны для жизни землян описываемого будущего, физически устойчивых и подготовленных к любым катаклизмам. Корабль Максима взрывается у него на глазах, путь к возвращению отрезан. Вскоре Максим встречает аборигенов во главе с рыжеволосым подпольщиком Аллу Зефом (бывшим профессором-психиатром, а ныне сапёром-смертником), по внешним признакам весьма похожих на землян, и пытается установить с ними контакт, однако, сам не замечает, как становится пленником и, позже, переходя из рук в руки, объектом пристального изучения. Со временем выясняется, что Саракш – замкнутая цивилизация, переживающая тяжёлые последствия локальных ядерных войн и разделённая на несколько противостоящих друг другу секторов, разобщённых давней враждой и всеобщим хаосом. Здесь всюду – враги, как внешние, так и внутренние: на севере коварные и непримиримые государства Хонти и Пандея, бывшие не то провинции, не то колонии, на юге выжженная радиацией пустыня, пограничные районы которой населены мутантами и беспрерывно осаждаются колоссальными ордами выродков (на выродков, как на особо опасных внутренних врагов, не поддающихся излучению волеподавляющих башен, идёт охота со стороны центрального государства, напоминающего по структуре военную диктатуру), в горах скрываются дикари, в лесах и под землёй живёт загадочная киноидная раса – голованы, а на другом конце единственного материка угнездилась Островная Империя, держащая под контролем Мировой Океан посредством огромного флота зловещих белых субмарин с кучей безжалостных головорезов на борту, периодически выбрасывающих пиратские десанты на прибрежные районы. Из-за особенностей атмосферы и чудовищной рефракции поверхность планеты кажется вогнутой, и жители Саракша уверены, что живут на внутренней поверхности сферы, в единственном из существующих миров. В этой связи совершенно ясно видится смысл широко распространённого местного ругательства: «массаракш!», что буквально означает «мир наизнанку». За 24 года до появления на планете Мак Сима (именно так, преодолевая языковые трудности, называют Каммерера аборигены), более-менее приструнив всеобщее социальное безумие, основную власть взяла в свои руки анонимная группировка так называемых Неизвестных Отцов – молодых в ту пору офицеров генерального штаба, совершивших военный переворот. Главный инструмент Неизвестных Отцов – Боевая Гвардия, главный метод – запугивание и оболванивание. Максим знакомится с гвардейцем Гаем Гаалом и его сестрой Радой, с помощью которых узнаёт изнутри и пытается изменить к лучшему печальные реалии нового неуютного мира, в котором ему выпало жить и действовать. Цепь событий вовлекает его в круг опасного противостояния государственного прокурора по прозвищу Умник и законспирированного работника Галактической Безопасности по прозвищу Странник, оказывающегося землянином Рудольфом Сикорски, вот уже пять лет выполняющим на Саракше тайную миссию прогрессора.

«ЖУК В МУРАВЕЙНИКЕ» (1980) – вторая книга трилогии. Максиму Каммереру 45 лет, он работает в «КОМКОНе-2» («КОМиссия по КОНтролю») - могущественной организации, чьи функции можно определить как интерцивилизационную контрразведку. Непосредственным начальником Максима является Экселенц, он же Рудольф Сикорски, известный в прошлом как Странник. Каммереру дано странное задание: найти в кратчайший срок прогрессора Льва Абалкина, который, вопреки правилам, находится на Земле, но не зарегистрировался по прибытии (прогрессор – человек Земли, деятельность которого направлена на ускорение прогресса отсталых гуманоидных цивилизаций). Максим начинает заниматься этим делом, читая документы, данные начальником, и пытается понять личность Абалкина. Абалкин был посмертным ребёнком (его родители совершили безвозвратное погружение в чёрную дыру), он воспитывался в школе-интернате, потом обучался в школе прогрессоров, несмотря на то, что прогрессором явно не хотел быть, да и не мог им стать по личностным качествам. Максим подозревает о существовании тайны личности Льва Абалкина, которая не раскрывается в документах, но даёт намёк на своё существование. Каммерер начинает искать знакомых Абалкина, получив в итоге доступ к обескураживающей информации: в декабре 2137 года на безымянной планете в системе ЕН 9173 отрядом Следопытов в полусферическом помещении на глубине более 3 метров в скальной породе был найден некий саркофаг-инкубатор, построенный 40 тысяч лет назад Странниками. Вскоре после обнаружения столь загадочного инкубатора, 13 яйцеклеток из числа прочих хранящихся в нём неожиданно начали деление, и в один из октябрьских дней 2138 года на свет единовременно появилось 13 вполне здоровых детей, отличительной особенностью которых стало проявившееся со временем у каждого на сгибе локтя родимое пятно в виде той или иной буквы. В саркофаге была найдена коробочка с медальонами, на которых было изображение точно таких же буквенных значков, а вскоре между медальонами (детонаторами) и «подкидышами» была доказана непосредственная и таинственная связь. Пройдя стадию воспитания и медицинского наблюдения, все выросшие люди из саркофага были отправлены подальше от Земли с запретом посещать планету, а сама коробка была направлена в закрытый отдел музея внеземных культур. Лев Абалкин, являясь одним из «детей саркофага», тайно вернулся на Землю, порвав с миссией прогрессора, с целью доказать свою человечность и проверить в этой связи своё прошлое на предмет подлинности (параллельно в романе приводятся эффектные воспоминания Абалкина о его совместной работе с разумным собакоподобным существом, голованом, по имени Щекн Итрч на планете Надежда по расследованию причин загадочной пандемии быстрого старения). У Рудольфа Сикорски, в отличие от его более гуманных коллег, более чем настороженное отношение к личности Абалкина, ибо он склонен считать его скорее не «жуком в муравейнике», а «хорьком в курятнике» (никто так и не знает истинных намерений Странников, создавших инкубатор), и не терпящий возражений Экселенц ведёт свою безжалостную облаву до конца. «Стояли звери около двери. В них стреляли, они умирали…»

«ВОЛНЫ ГАСЯТ ВЕТЕР» (1986) – завершающая трилогию повесть, представленная в виде мемуаров 89-летнего прогрессора, начальника сектора «Урал» КОМКОНа-2 Максима Каммерера (он же Биг-Баг, он же Белый Ферзь, он же Мак Сим) и прилагающихся к этим мемуарам документов. Главный герой воспоминаний Максима – Тойво Глумов, сын героини «Малыша» и «Жука в муравейнике» Майи Глумовой. Начиная с 93 г. на Земле и Периферии (область активной деятельности землян в космосе) начинается цепь необъяснимых чрезвычайных происшествий. Максим находит одобрение у своего непосредственного начальника Атоса-Сидорова и получает возможность собрать группу для разработки темы, которой было дано кодовое название «Визит старой дамы». Каммерер и Глумов начинают работать над исследованием «гипотезы Айзека Бромберга» о Монокосме, которую знаменитый представитель «запрещённой» науки выдвинул в ответ на вопрос: «если на Земле действуют прогрессоры значительно более развитых неземных рас, то в чём будут, скорее всего, состоять эти действия?». Ответ Бромберга выглядел так: человечество будет разделено на две неравные части по неизвестному параметру, в результате чего меньшинство навсегда и сильно обгонит большинство, и всё это будет сделано нечеловеческим разумом. Между тем, происходящие тут и там загадочные события выстраиваются в ряд: эпидемия массовых отказов от фукамизации (до того весьма успешно и повсеместно применявшаяся комплексная процедура, состоящая из биоблокады, «растормаживания гипоталамуса» плода с помощью микроволнового облучения и так называемой «прививки зрелости» в подростковом возрасте), люди видят пугающие сны после полёта в космос, а в одном из домов отдыха появляются непонятные улиткоподобные существа-слизняки, которых одни люди панически боятся, а другие испытывают к этим существам жалость и даже считают их симпатичными. Выясняется, что всё это в итоге связано с деятельностью так называемых «люденов», представителей нового вида человека. Превратиться в людена мог только человек с «третьей импульсной» системой в мозге, превращение состояло в её активации. Для отбора людей с «третьей импульсной» применялись как косвенные методы (эмоциональная реакция на существ), так и прямое снятие энцефалограммы. Тойво Глумов, узнав, что сам он является люденом, первоначально намеревается покинуть Землю, но в конце концов принимает предложение директора исследовательского центра (так называемого Института Чудаков) и остаётся в кругу себе подобных. С этого момента Тойво постепенно утрачивает интерес к прежней жизни и к людям, с которыми он был связан.

В трилогии так или иначе представлена компания весьма состарившихся, но не потерявших прежнего обаяния героев ранних произведений братьев Стругацких, а роман «Жук в муравейнике» содержит в себе авторские прозрения - в частности, о болезни ускоренного старения прогерии или, что не менее интересно, о Большом Всепланетном Информатории - прообразе Интернета. «Обитаемый остров» и «Жук в муравейнике» - в списке наиболее любимых мною и запомнившихся книг братьев Стругацких.

Третий том собрания сочинений гранд-мастеров отечественной фантастики Аркадия и Бориса Стругацких, выпущенный в рамках серии «Отцы-основатели. Русское пространство», называется «ТРУДНО БЫТЬ БОГОМ». В книгу включены невероятно мощные по своему вневременному воздействию произведения: «Трудно быть богом» (1964), «Парень из преисподней» (1974), «Далёкая Радуга» (1963), «Малыш» (1971) и «Беспокойство» (1965).


«ТРУДНО БЫТЬ БОГОМ» (1964) – одно из сильнейших, не теряющих актуальности и наиболее известных произведений братьев Стругацких. С помощью «Википедии» спрессуем сюжет: действие повести разворачивается в будущем на другой планете в государстве Арканар, где существует гуманоидная цивилизация, представители которой физически неотличимы от людей. Цивилизация находится на уровне развития, соответствующем земному Средневековью. На планете негласно присутствуют сотрудники земного Института экспериментальной истории (группа численностью не более 250 человек), ведущие наблюдение за развитием цивилизации (так называемый Эксперимент). Земные агенты внедрены в различных слоях общества Арканара и других государств. Они прекрасно экипированы и подготовлены, их физические возможности многократно превышают возможности аборигенов, в принципе любой из них мог бы в одиночку поднимать тысячи людей на бунт, организовывать войны, смещать правящие династии и становиться правителем сам, но подобные действия категорически запрещены — ограничение определяется стратегией «бескровного воздействия», согласно которой история общества Арканара должна иметь самостоятельное течение, а всё, что допустимо для землян, — «сглаживание углов», защита арканарцев от явных исторических ошибок, пережитых в своё время обществом Земли. Земные агенты безупречно владеют оружием, но для них, как и для всех землян XXII века, убийство разумного существа, даже при самообороне, недопустимо по моральным соображениям. Главный герой — землянин Антон, действующий в Арканарском королевстве под именем дворянина Руматы Эсторского. Арканарское королевство переживает период контркультурной реакции — идут гонения на «грамотеев», и одной из задач Руматы является спасение учёных и поэтов и переправка их в более безопасные регионы. Работа Руматы в условиях царящего в Арканаре бесчеловечного мракобесия приводит его к глубокому внутреннему конфликту: не имея права активно вмешиваться в события, он в то же время начинает считать такое вмешательство своим нравственным долгом. Но в условиях Арканара такое вмешательство с неизбежностью приведёт к необходимости убивать… Галерея ярких персонажей, великолепный язык повествования, мудрая подоплёка. Не боящийся ничего и никого Румата Эсторский с обручем на голове, к которому прикреплена постоянно работающая камера наблюдения, дон Кондор (на Земле - высокопоставленный сотрудник Института Александр Васильевич), серые штурмовики и чёрные монахи, Весёлая Башня и Икающий Лес, 18-летняя сестра сержанта штурмовиков Кира, король Арканара и зловещий властолюбивый интриган дон Рэба (изначально, с недвусмысленным намёком, – дон Рэбия), красноречивый дон Сэра («Не вижу, почему бы трём благородным донам не сыграть в кости там, где им хочется!»), доктор Будах, глава преступного мира Запроливья Вага Колесо и глава мятежников Арата Красивый, распутная донна Окана и барон Пампа дон Бау, прокуратор Патриотической школы высокоучёный отец Кин («Умные нам ненадобны. Надобны верные»), Антон и Анка, сок земляники на пальцах, так похожий на кровь – всё это навсегда впечатывается в сознание.

«ПАРЕНЬ ИЗ ПРЕИСПОДНЕЙ» (1974) – на далёкой планете Гиганда – затяжная война герцогства Алайского с империей. Бойцовый Кот его высочества, курсант 3-го курса Особой столичной школы, бравый ракетомётчик Гаг во время жестокой атаки попадает в крутую заварушку и едва не погибает. После операции Гаг приходит в себя на неведомой ему планете Земля XXII века, куда его переместили всемогущие земные учёные. Под чутким надзором Корнея и робота-андроида Драмбы вояка-алаец пытается до поры до времени постичь столь непостижимый для его ментальности мирный образ жизни, повторяя про себя девиз: «Бойцовый Кот нигде не пропадёт!», потихоньку готовя побег на родную планету, погрязшую в войнах и эпидемиях...

«ДАЛЁКАЯ РАДУГА» (1963) – на планете Радуга усилиями советских учёных (представлено актуальное для 60-х годов разделение на «эмоциолистов» и «логиков») долгие годы ведутся разнообразные физические эксперименты (одна из задач – мгновенная переброска материальных тел через пространство, так называемая «нуль-транспортировка»). Главные герои повести, физик-нулевик Роберт Скляров и воспитательница Татьяна Турчина оказываются в центре трагических событий, когда возникшая в результате очередного эксперимента по нуль-транспортировке Волна небывалой мощности (энергетическая стена «до неба», движущаяся от полюсов планеты к экватору, и выжигающая всю органику на пути) начинает движение по планете, уничтожая всё живое. Попытки остановить движение Волны ни к чему не приводят, преодолеть её невозможно. Совет Радуги принимает решение эвакуировать с планеты детей и наиболее ценные научные записи. Прибывший на планету космолётчик Леонид Горбовский предоставляет для этого свой звездолёт «Тариэль», а сам остается на Радуге, как и все взрослые, ожидая момента, когда два гигантских гребня Волны встретятся в районе Столицы. Станет ли недописанная песня «Далёкая Радуга» последней из услышанных оставшимися на Радуге людьми – читателю знать не дано.

«МАЛЫШ» (1971) – одно из лучших и эмоционально насыщенных, на мой взгляд, произведений братьев Стругацких – как по форме, так и по содержанию. После того, как на планете Панта возникла угроза глобальной катастрофы, земляне решили переселить пантиан на другую планету. Для этой цели была выбрана планета Ковчег, которая считалась необитаемой. Операцией «Ковчег» руководил Михаил Сидоров (Атос), а одной из групп — его друг Геннадий Комов. Группа Геннадия Комова, куда входили Стась Попов, Майя Глумова и Яков Вандерхузе, нашла на планете разбившийся звездолёт «Пеликан» Группы Свободного Поиска. Выяснилось, что члены ГСП Александр и Мари Семёновы были сбиты скрытым искусственным спутником планеты, но их ребёнок Пьер остался жив и был воспитан негуманоидными аборигенами Ковчега. С космическим Маугли по имени Малыш, за время, прошедшее со дня катастрофы заметно изменившимся относительно землян, был установлен контакт, по итогам которого в группе Комова возникло принципиальное разногласие: продолжать или нет использовать Малыша в качестве посредника между землянами и неизведанной цивилизацией замкнутого в себе Ковчега. Малыш тем временем продолжал свои непостижимые рассуждения, общаясь со Стасем Поповым: «Камни и прутья – для того, чтобы размышлять. Если тяжёлый вопрос – камни и прутья. Если не знаешь, какой вопрос, - листья»… Точку в разногласиях ставит Леонид Горбовский, решивший свернуть любую, в том числе прогрессорскую деятельность на планете, отказавшись от идеи переселения на Ковчег пантиан.

«БЕСПОКОЙСТВО» (1965) – первый вариант повести «Улитка на склоне», который получил официальное хождение лишь в 1990 году. Действие повести происходит на планете Пандора, которую изучают земляне XXII века. Сюжет разбит на две линии. В первой биолог Михаил Сидоров по прозвищу Атос, разбившийся над лесом Пандоры, живёт у аборигенов и пытается выбраться к своим. Во второй рассказывается об исследовательской Базе, где служит директором друг Атоса Поль Гнедых и куда по непонятной причине прилетел знаменитый звездолётчик Леонид Горбовский. Выразительная лексика, философская глубина и захватывающая дух атмосфера «Беспокойства», все эти разноцветные и горячие, как печи, мертвяки, одетые в растения жители заброшенных деревень с двумя ямочками между ключицами, бредящие Одержанием и борьбой за Разрыхление Почвы, шастающие по болотам банды Воров, деревья-прыгуны, грибы-мутанты и хищные осы, ползающие по лесу белые слизни и, как грозная примета времени, фраза, адресованная пытающемуся не потерять рассудок во всём этом Апокалипсисе главному герою: «Тебе не пройти линии боёв между Западом и Востоком!»

Золотой фонд отечественной литературы, творческий стимул, незабываемые впечатления и повод к бесконечным размышлениям.

Первая книга несгибаемого фронтмена и автора всех песен прославленной рок-группы «Телевизор» Михаила Борзыкина увидела свет весной этого года и получила название «Сыт по горло». Книга издана в Санкт-Петербурге ИЦ «Гуманитарная Академия», тираж 1200 экземпляров. Наконец-то появилась возможность приобрести и оценить по достоинству столь долгожданный и, как никогда актуальный, 320-страничный релиз.

На страницах издания – тексты всех песен, когда-либо звучавших в репертуаре группы «Телевизор» с 1984 года по сегодняшний момент, раритетные тексты, которые «могли бы стать песнями», стихотворные зарисовки, большое количество фотоматериалов и, что, пожалуй, является наиболее информативным в этой книге – интервью Михаила Борзыкина разных лет (преимущественно, новейшего времени). Благодаря хорошо подобранным интервью можно с достаточной долей лёгкости сопоставить содержание многих песен Борзыкина с его весьма непростым мировоззрением, попытавшись разобраться во всём этом экзистенциальном потоке, а также познакомиться с историей творческого становления лидера «Телевизора». Наиболее горячими темами в публикуемых беседах являются взаимоотношения бывших коллег по рок-н-ролльному цеху, некогда стоявших плечом к плечу в борьбе с тоталитарным режимом, а ныне разобщённых и вписанных в формат массовой культуры, а также – размышления о религии и её отражении в массовом сознании и, конечно, о политической ситуации в мире и в нашей стране. Получил для себя много ценной информации и поводов для размышлений, рекомендую книгу всем неравнодушным к происходящему вокруг и внутри.

Достойное, я считаю, пополнение в весьма солидной уже библиотеке сочинений наших прославленных рок-динозавров.

Второй том 10-томного собрания сочинений классиков советской фантастики Аркадия и Бориса Стругацких, выпущенный в рамках серии «Отцы-основатели. Русское пространство», называется «ХИЩНЫЕ ВЕЩИ ВЕКА». В книгу вошли три произведения: роман «Хищные вещи века» (1965), цикл новелл «Полдень, ХХII век» (1959-63) и повесть «Попытка к бегству» (1962).

«ХИЩНЫЕ ВЕЩИ ВЕКА» (1965) – роман получил своё название благодаря стихотворению Андрея Вознесенского «Монолог битника», где используется данное словосочетание. Роман весьма новаторский даже по сегодняшним временам, наполнен психоделическими образами и авторской терминологией в рамках описываемого мира. Сюжет линеен: 40-летний Иван Жилин – бывший космонавт-испытатель (см. «Путь на Амальтею», «Стажёры»), вернувшийся на Землю из космоса, где воевал с последними фашистами. Но вот уже 10 лет Жилин работает на Совет Безопасности во благо прогрессивного человечества. Под видом писателя, собирающего материал для книги, он приезжает с секретной миссией в некий Город, где давно уже воцарилась Эпоха Удовлетворения Желаний, абсолютный и радующий душу мещанина Мир Изобилия. Здесь каждый парикмахер пишет книги, здесь сознанием владеют ежевечерние сериалы. Здесь всё странно и всё будто вывернуто наизнанку, здесь люди собираются на площадях, чтобы испытать на себе гипнотическое действие «дрожки» - грёзогенератора доктора Опира, здесь есть Старое Метро, а там среди огромных крыс и снующих по тоннелям киберов живут загадочные рыбари, здесь против несогласных применяют слезогонку, здесь говорят о грустецах, першах, интелях, меценатах… В отеле Жилину обещают «12 кругов рая», а основным принципом местных обывателей является принцип: «главное – ни о чём не думайте!». Вместо отеля Жилина селят в доме вдовы Вайны Туур, у которой есть 20-летняя дочь Вузи и 11-летний сын Лэн, представившийся поначалу Люцифером. Мальчик со странным поведением, Лэн с трудом идёт на контакт с новым жильцом, а по ночам и вовсе твердит себе под нос: «Уйди от волос моих, уйди от мяса моего, уйди от костей моих!» Глазами Лэна Жилин пытается увидеть неприукрашенные реалии Иллюзорного Мира. Секретная миссия приводит разведчика к трём основным понятиям: 1) интели 2) репеллент «Дивон» 3) рыбари. Разгадав тайну так называемого «слега», Жилин, проведя в Городе три дня, решается всерьёз взяться за дело.

«ПОЛДЕНЬ, ХХII ВЕК» (1959-63) – это целый цикл фантастических историй и новелл (подзаголовок – «ВОЗВРАЩЕНИЕ»), который без всякого преувеличения можно назвать советскими «Марсианскими хрониками» - настолько широк размах и переливающаяся всеми цветами радуги сюжетная глубина данного произведения. Я, признаться, был слегка ошеломлён механикой данного цикла, разгадывал её как ребус, прикусив губу – лишь в самом конце чтения паззлы понимания, вроде бы, состыковались в монолитную картинку. Для памяти ограничусь официальной аннотацией: 2017 год принёс ещё одну революцию – революцию космических перелётов. Советская космонавтика всерьёз занялась поведением пространства и времени на околосветовых скоростях, для чего в космос была отправлена экспедиция. Добытые данные открыли ворота в дальний космос. Однако, экипаж оказался на краю гибели и лишь двое выживших смогли вернуться — пусть и через 100 лет после старта. Сергей Кондратьев и Женя Славин заново знакомятся со своим родным домом, пробуют заново найти себя в удивительном мире, построенном их потомками. На дворе 2119 год, люди летают на птерокарах, получают еду через окно Линии Доставки, строят роботов-садовников и роботов-пастухов, раскрывают секреты мозга и ловят отголоски прошлого коллектором рассеянной информации (КРИ), осваивают новые принципы космических полётов, открывших людям множество новых миров с их загадками и романтикой... Они, как и ученики Аньюдинской школы — Капитан, Либер Полли, Лин и Атос — завороженно постигают чудеса этого доброго, захватывающего мира.

«ПОПЫТКА К БЕГСТВУ» (1962) – в далёком будущем пилот-звездолётчик Антон и его друг, лингвист Вадим договариваются слетать на того и гляди закрывающуюся планету-заповедник Пандору, чтоб поохотиться там – когда ещё представится случай? – на тахоргов. В момент подготовки к полёту их планы кардинально меняются благодаря неожиданному появлению человека в белом, представившегося Саулом Репниным, историком из двадцатого века. Саул уговаривает ребят слетать вместо предсказуемой Пандоры на любую необитаемую планету, только сделать это необходимо без промедления. Вскоре «Корабль» с тремя путешественниками на борту совершает посадку на заснеженной планете земного типа в системе ЕН 7031. Неизвестной планете сразу же присваивается имя – Саула. Здесь летают опасные Птицы, а в сугробах там и тут виднеются останки человекоподобных существ с золотыми ногтями… Земляне весьма скоро сталкиваются с таким знакомым, и вместе с тем гротесковым миром угнетаемых и угнетённых, когда пытаются пойти на контакт с племенами местных жителей, поделёнными, как видится со стороны, на охранников и одетых в джутовые мешки рабов. Для всех без исключения аборигенов Саулы смысл их жизни заключается в отгадке непостижимой тайны постоянно функционирующих (неизвестно для каких целей) машин, когда-то давно сброшенных на эту планету с неба. «Дезертировать в коммунизм» (возвращаться на Землю, едва зафиксировав разумную жизнь на новой планете) молодые звездолётчики и не думают, а на устав Комиссии по контактам ради благого дела можно закрыть глаза. В результате Антону и Вадиму предстоит не только искать решения сложнейших моральных задач, но и задаться вопросом: а кто он такой – их неожиданный попутчик, человек двадцатого века Саул Репнин?

Решил, не ограничивая себя разрозненным и рассредоточенным во времени знакомством, системно впитать мир произведений Аркадия и Бориса Стругацких, начав с самого начала. Первый том 10-томника «Эксмо», выпущенного в известной многим серии «Отцы-основатели», называется «СТРАНА БАГРОВЫХ ТУЧ». В книгу вошли три произведения, объединённых одним составом главных героев-межпланетчиков: «Страна багровых туч» (1959), «Путь на Амальтею» (1960) и «Стажёры» (1962).

«СТРАНА БАГРОВЫХ ТУЧ» (1959) – Государственный Комитет Межпланетных Сообщений при Совете Министров отправляет на Венеру фотонную ракету «Хиус» с шестью членами экипажа на борту, в число которых входят главный герой романа, 33-летний инженер-механик Алексей Быков, а также: командир корабля, он же биолог и врач Анатолий Ермаков, штурман, пилот и радист Богдан Спицын, бортинженер и пилот Михаил Крутиков, геолог, радист и биолог Владимир Юрковский и геолог, он же биолог Григорий Дауге, друг Быкова. Цели экспедиции: испытание новейшего фотонного планетолёта «Хиус», отправляющегося в рейс с прикреплённым к нему универсальным танком-транспортёром под названием «Мальчик», высадка в районе месторождения радиоактивных руд Урановая Голконда (возникшее в месте удара чудовищного метеорита из антивещества) и её геологическое обследование, а также отыскание посадочной площадки и её оборудование автоматическими ультракоротковолновыми маяками с питанием от местных ресурсов. Все предыдущие экспедиции на Венеру завершались провалом и, как правило, гибелью экипажей, при этом выжившие в один голос твердили: «Бойтесь красного кольца!..» В романе – хроника данного путешествия, во время которого с героями происходят самые драматичные приключения: они то и дело теряют связь с Землёй, подвергаются мощному радиоактивному излучению, ценой невероятных усилий высаживаются в кишащем неизвестными тварями болоте на значительном отдалении от Урановой Голконды, переживают нашествие коварного венерианского грибка, находят потерпевший крушение планетолёт, едва не сходят с ума и теряют свой уникальный транспортёр… В итоге ракетодром «Урановая Голконда» с тремя маяками, всё-таки, построен. Цена успеха – жизни двух человек, 150 тысяч шагов до затерянного в радиоактивных туманах Венеры «Хиуса» и разгадка леденящей кровь тайны «красного кольца»…

«ПУТЬ НА АМАЛЬТЕЮ» (1960) – продолжение романа «Страна багровых туч». Амальтея – покрытый льдом пятый спутник Юпитера, на котором оборудована «Джей-станция». На станции – продовольственный кризис, и от нарастающего голода работникам всё труднее становится передвигать по поверхности свои тяжёлые магнитные башмаки... Все ждут прибытия фотонного грузовика «Тахмасиб» с продуктами на борту. Экипаж «Тахмасиба» - бывалые межпланетчики, герои-покорители Урановой Голконды Алексей Быков, Григорий Дауге, Владимир Юрковский, Михаил Крутиков, а также бортинженер Иван Жилин – выпускник школы космогации, получивший своё первое назначение в столь авторитетном и известном каждому школьнику на Земле экипаже. Космический грузовик подвергается метеоритной атаке, в результате чего разбивается отражатель и «Тахмасиб» терпит бедствие, начав падение прямо в Юпитер. Действуя на грани человеческих возможностей, межпланетчики спасают себя от, казалось бы, неминуемой гибели, а учёных на Амальтее – от голода.

«СТАЖЁРЫ» (1962) – действие романа, имеющего второе название - «ДОЛЖЕН ЖИТЬ», происходит через много лет после событий, описываемых в «Стране багровых туч» и «Пути на Амальтею». Молодой вакуум-сварщик Юрий Бородин отстал от группы своих коллег, улетевшей без него на Рею. Бородин в ожидании отправки вынужден коротать время на международном ракетодроме Мирза-Чарле, где с ним знакомится Иван Жилин. Тот в свою очередь знакомит Юру с легендарным экипажем «Тахмасиба», в составе которого, помимо самого Жилина, заслуженные и увенчанные лаврами Алексей Быков, Михаил Крутиков и Владимир Юрковский. Их друг, Григорий Дауге, по состоянию здоровья отстранён от межпланетарных полётов. Юрковский состоит в должности Генерального инспектора международного управления космических сообщений. Экипаж «Тахмасиба» во главе с Быковым готовится к отправке в хлопотную межпланетную инспекцию, оперативно воплотив в реальность авантюрную идею взять с собой Бородина в качестве стажёра, чтоб в итоге переправить его на Рею. Бородину в компании с молодыми душой покорителями планет предстоит множество приключений, среди которых – участие в облаве на марсианских летающих пиявок, досаждающих учёным, общение с храбрыми смерть-планетчиками в обсерватории «Эйномия», отстаивание коммунистических идеалов на Бамберге, где в пышащих радиацией копях капиталистические рабочие ценой своего здоровья добывают камни для женских украшений, разоблачение нечистого на руку руководства обсерватории на Дионее… Забавные вставные истории про человека-флюктуацию, притягивавшего к себе самые маловероятные события и явления, а также про одноногого пришельца, оставившего след ботинка в древней пещере, слегка смягчают печальный финал романа, в котором описывается гибель Юрковского и Крутикова, опустившихся в космоскафе к Сатурну на непозволительно близкое расстояние в попытках зафиксировать некий объект внеземного происхождения и раздавленных бороздящим орбиту Сатурна камнем.

Очень сильный авторский старт, потрясающий стиль и сюжетная динамика. Совершенно вне времени, несмотря на неизбежные идеологические фрагменты. В «Стране багровых туч», написанной ещё до полёта Гагарина, имеются порой доводящие до дрожи абзацы. Описания скрывающихся за болотным туманом тварей и гигантских растений, буквально чувствующаяся кожей радиация, ощущение космического одиночества, качественный психологизм и правдивость – всё это на одном дыхании. «Стажёры» («Должен жить») - одиссея по всем канонам, встречаются любопытные философские моменты. Летучие марсианские пиявки и «что-то блестящее, неясное, похожее на серебристую тень растопыренного паука, словно камни расходились, а паук цеплялся за них расставленными голыми лапами» - это просто нечто феерическое. Ну, и объедающееся радиоактивным излучением Красное Кольцо, конечно же. Радующая душу классика.

Главные фразы книги: «Спокойной плазмы!» и «Ясно даже и ежу» (цитата из Маяковского).

Весьма приятной неожиданностью стало для меня знакомство с творчеством уроженца г.Николаева, писателя-фантаста Владимира Васильева. Соавтор Сергея Лукьяненко по миру Дозоров и очень, как оказалось, одарённый прозаик, Васильев написал в 2003 году роман «Лик Чёрной Пальмиры», являющийся с ведома и разрешения Лукьяненко легальным сегментом цикла «Дневной Дозор».

Роман, нужно признаться, разбил в пух и прах все мои скептические опасения – стоило только взять книгу в руки. Прекрасный язык и лёгкость повествования, интересное развитие сюжета и живые, какие-то до мурашек совершенно не книжные герои – что, в конце концов, может больше порадовать читателя? Стилистически «Лик Чёрной Пальмиры» абсолютно не выпадает из Дозорного цикла, а местами, на мой взгляд, даже превосходит книги С.Лукьяненко – именно своей живостью и более «выпуклой» сюжетной динамикой. Всё это явилось абсолютным сюрпризом. Что касается сюжета, то в романе ведётся речь о спецоперации украинского подразделения Дневного Дозора по зачистке Санкт-Петербурга от появившихся там Чёрных (Диких) Иных – молодых людей, не соблюдающих условия давнего Договора между силами Света и Тьмы, являющийся гарантом равновесия. Инквизиторский Совет таким раскладом, мягко говоря, недоволен, ведя между делом свою игру. Изначальная версия о наличии древних магических артефактов, всплывших в ингерманландских болотах, подтверждения не находит, и цепочка событий приводит Тёмных магов к могущественному колдуну по прозвищу Ямаец и его дочери, Высшей волшебнице Тамаре… В романе, по традиции, используются цитаты из песен известных российских рок-групп – в частности, «Арии» и «Кино». Примечательно, что Васильев знакомит читателя с «сумеречным», апокрифическим куплетом культовой песни Виктора Цоя «Звезда по имени Солнце».

В книгу включена также удивительно захватывающая мистическая повесть «Монастырь Эстебан Бланкес» (1998). Вещь эта попросту поразила воображение и привлекла моё пристальное внимание к творчеству Владимира Васильева: нашёл её ничуть не уступающей наиболее удачным опусам Г.Ф.Лавкрафта, Клайва Баркера или, чем чёрт ни шутит, Стивена Кинга. Повесть, безусловно, достойна неоднократного прочтения, и если вкратце, то там идёт речь о том, как некий сыскарь Мануэль Мартин Веласкес, расследуя исчезновение сына высокопоставленного главы торговой гильдии, оказывается в заброшенном и мрачном монастыре Эстебан Бланкес, распложенном в, казалось бы, не пригодной для этого лощине на окраине Картахены. Вскоре выясняется, что тайна этого монастыря напрямую связана с исчезновением многих людей, и все они читали древнюю книгу, имеющую опасное название – «Око бездны»…

Открыл для себя нового хорошего писателя, чему очень рад. Владимиру Васильеву низкий поклон за его захватывающие истории.

В ноябре 2005 года Сергей Лукьяненко завершил написание четвёртой книги из «дозорной» серии, получившей название «Последний Дозор». Роман завершает многие сюжетные линии предыдущих «Дозоров», одновременно давая начало новым. По традиции, книга состоит из трёх историй: «Общее дело», «Общий враг» и «Общая судьба».


Действие сегмента «Общее дело» переносит нас в столицу Шотландии Эдинбург, куда Антон Городецкий прилетел для неофициального расследования, будучи уполномоченным одновременно двумя Высшими магами: Гесером и Завулоном. В ходе расследования загадочного убийства в парке аттракционов Антон выясняет, что группа Иных (Светлый, Тёмный, Инквизитор) пытается захватить древний магический артефакт – Венец Всего, созданный могущественным кельтским волшебником Мерлином незадолго до ухода в Сумрак.

Действие второй части романа, «Общий враг», переносится в Самарканд, куда Антон приезжает вместе с напарником для встречи с Рустамом — Светлым Высшим магом, современником Мерлина. В Самарканде Антону предстоит схватка с Инквизитором Эдгаром, окончательно занявшим тёмную сторону, помимо этого там он узнаёт о втором Ином из группы охотников за Венцом Всего – своём старом знакомом, вампире Геннадии Саушкине, отце Кости.

Завершает книгу история «Общая судьба», в которой Антон Городецкий разгадывает тайну артефакта и приводит его в действие. Противоборство с группой «Последний Дозор», состоящей из инквизитора Эдгара, вампира Геннадия Саушкина и ведьмы Арины, завершается развоплощением группы. Дочь Антона, Надежда Городецкая, становится инициированной Абсолютной Светлой волшебницей.

Третий роман Сергея Лукьяненко о жизни Иных был написан в 2003 году и получил название «Сумеречный Дозор». Эта книга, как и предыдущие, состоит из трёх историй: «Ничьё время», «Ничьё пространство» и «Ничья Сила».

Книгу открывает эпизод под названием «Ничьё время». После событий романа «Дневной Дозор» прошло три года. Антон Городецкий, живущий вместе с женой Светланой и 2-летней дочкой Надей, принимает участие в расследовании обстоятельств появления на свет загадочного анонимного письма, отправленного из элитного жилого комплекса «Ассоль» главам обоих Дозоров, содержащего информацию о том, что «один Иной раскрыл одному человеку всю правду об Иных и сейчас собирается сделать этого человека Иным». В ходе расследования Антон знакомится с харизматичным бардом по прозвищу Лас и 63-летним бизнесменом Тимуром Борисовичем Равенбахом, который оказывается…сыном Светлого мага Гесера, получающим в результате цепочки событий способности Светлого Иного.

Вторая часть романа, «Ничьё пространство», посвящена истории ведьмы Арины, долгие годы живущей в одном из лесов Подмосковья. Городецкий узнает о заклинании Фуаран (оно названо по имени древней восточной колдуньи, желавшей сделать магом свою дочь. После ряда проб и ошибок она сумела сделать свою дочь Иной и, вероятно, поднять свою силу. Но потом за рецептом бросились все, до кого дошла весть о чуде. Как ни сильна была Фуаран, она, даже вместе с дочерью, не могла длительное время отражать совместные атаки большого числа магов. Она сделала Иными своих слуг, но те были неумелы и растеряны. Погибла и Фуаран, и дочь, но один из слуг забрал книгу и сбежал). Поиски магической книги «Фуаран» превращаются в схватку Светлых и Тёмных сил на разных уровнях Сумрака, попутно открывая нам возможные метафизические предпосылки политических событий как мировой, так и отечественной истории.

В заключительной истории романа, «Ничья Сила», расследуется гибель Высшего вампира, инквизитора Витезслава. След приводит к бывшему соседу Антона Городецкого, вампиру Косте Саушкину, похитившему из жилища ведьмы Арины магическую книгу «Фуаран» с целью сделать Иными всех людей, попав для стопроцентного результата на космическую орбиту, где и находит свою гибель, сгорев в атмосфере. Антон в результате действия заклинания Фуаран становится Высшим магом. Лас, ставший магом, начинает обучение в Ночном Дозоре.

В романе приводятся цитаты из песен групп «Белая гвардия», «Зимовье зверей», «Аквариум», «Пикник», «Беломорс», Кирилла Комарова, барда Александра «Ласа» Ульянова, ставшим прототипом персонажа по имени Лас. Мельком упоминается Сергей Шнуров. Пожалуй, «Сумеречный Дозор» - лучшая книга этой серии, во всяком случае, она показалась сильнее «Дневного Дозора», а в сравнении с «Ночным Дозором» ничуть ему не уступает. Получил большое удовольствие.

Второй роман из «дозорной» серии, «Дневной Дозор», был написан Сергеем Лукьяненко и Владимиром Васильевым во второй половине 1999 года. События повествования, по традиции, происходят в это же самое время. Если в «Ночном Дозоре» герои главным образом действовали в современной Москве, то во второй книге, снова состоящей из трёх историй («Посторонним вход разрешён», «Чужой для Иных» и «Иная Сила») география расширена: сначала читатель попадает на южный берег Крыма, затем в Николаев и в Москву, а в финале повествования оказывается в Праге.


История «Посторонним вход разрешён» рассказывается от лица ведьмы Алисы Донниковой, приехавшей на отдых и энергетическую подпитку в детский оздоровительный лагерь «Артек», где она неожиданно для себя влюбляется в Игоря Теплова, который роковым для Алисы образом оказался Светлым магом, представителем Ночного Дозора. Алиса гибнет в результате дуэли с Игорем. Герой второй истории («Чужой для Иных») – приехавший в Москву с Украины Виталий Рогоза, являющийся так называемым «Зеркалом», становится на время подозреваемым в серии убийств. В этой части романа гибнут два сотрудника Ночного Дозора - Андрей Тюников и боевой маг-перевёртыш Екатерина Сорокина по прозвищу Тигрёнок. Параллельно развивается сюжет с появлением у Тёмных магического артефакта Коготь Фафнира, а также в действие включаются представители Тёмной секты «Братья Регина», которые хотят вернуть древнего мага Фафнира на землю. Заключительная часть романа («Иная Сила») рассказывает о Трибунале Инквизиции, состоявшемся в Праге, куда в качестве официального представителя Ночного Дозора приезжает Антон Городецкий, а от Дневного Дозора - тёмный маг Эдгар. Целью Тёмных является устранение Игоря Теплова, пестуна будущей Величайшей Волшебницы Света, для чего Завулон закручивает многоступенчатую интригу. В результате Эдгар становится Инквизитором, а Светлана Назарова уходит из Ночного Дозора.


В «Дневном Дозоре» ещё больше музыки, чем в «Ночном Дозоре». Как всегда, в полном ассортименте цитируются песни «Наутилуса» («Небо и трава», «Люди», «Падший ангел»), а также Владимира Высоцкого, Константина Никольского, групп «Кипелов», «Воскресение» и «Пикник». Упоминаются вскользь «Rammstein» и «Текиладжаззз».

Роман Сергея Лукьяненко «Ночной Дозор», написанный в 1998 году (по авторской традиции, действие книги происходит в это же самое время), состоит из трёх историй: «Своя судьба», «Свой среди своих» и «Исключительно для своих». Повествование ведётся от лица Антона Городецкого – молодого оперативника таинственной организации «Ночной Дозор». Много веков назад, после того, как между Светом и Тьмой был заключён Договор, за исполнением которого должны следить Иные – те, кто обладает способностью входить в Сумрак (пространство между Светом и Тьмой, параллельное привычной людям реальности), появились две противоборствующие организации – Ночной Дозор (организация Светлых), контролирующий исполнение Договора в ночное время суток и Дневной Дозор (организация Тёмных), контролирующий исполнение Договора в дневное время. Глава Ночного Дозора – Светлый маг высшей категории Гесер, глава Дневного Дозора – Тёмный маг высшей категории Завулон.

В первой истории романа описаны параллельные операции Дневного и Ночного Дозоров по привлечению на свою сторону потенциальной великой волшебницы Светланы Назаровой. Во второй части романа описана операция Ночного Дозора по подготовке из Светланы Назаровой в экстремально короткие сроки Великой Волшебницы с попутной инициацией Светлого Инквизитора Максима. В заключительной части описана операция Ночного Дозора по исправлению Книги Судеб Светланы Назаровой, с целью рождения ею величайшей Светлой Волшебницы.

В книге много музыки, в частности, рассматривается принадлежность лидеров групп «Воскресение» и «Пикник» к Иным (что касается «Пикника», то Антон Городецкий за время действия романа, исключая, правда, фазу вынужденного пребывания в женском теле, успевает прослушать едва ли не половину альбома «Родом ниоткуда»), помимо этого упоминаются Манфредини, Бах, «Сплин», «Алиса», «Blackmore`s Night» и «Queen».

Остались очень хорошие впечатления.

Я в полнейшем восторге, ведь так клёво осознавать, что есть ещё книги, полностью овладевающие сознанием и наполняющие душу животворной магией. Вообще, в цикле «Книги Эмбера» американской писательницы Джин Дюпро (Jeanne DuPrau) на данный момент уже не три части, а четыре. На русский язык, тем не менее, пока переведена лишь трилогия под объединяющим названием «Город Эмбер», включающая романы «Побег» (2003), «Люди Искры» (2004) и «Предсказание» (2006). Дождавшись выхода третьей книги, купил и прочитал весь цикл на одном дыхании, чему несказанно рад. Отличная история с невероятно живыми персонажами и глубоким, древним как мир подтекстом. По сути, классика современности.



Впервые узнал об этой писательнице и её «Книгах Эмбера» в прошлом году – благодаря очень достойному фильму Гила Кинана по роману «Город Эмбер. Побег». Желание прочитать первоисточник появилось сразу после просмотра, настолько впечатлил сумрачный мир постапокалиптического города под названием Эмбер. Этот город был построен глубоко под землёй больше двух столетий назад с целью сохранить человечество от надвигавшейся ядерной катастрофы. В Эмбере родилось и умерло несколько поколений, от которых до условного времени была скрыта правда как о предназначении самого города, так и об окружающем его внешнем мире. Однако, город старел, всё больше превращаясь в разваливающегося на глазах индустриального монстра, а вместе с городом деградировали, став послушными винтиками в неповоротливой и прогнившей насквозь машине, и его жители. Лишь благодаря стараниям двух не склонных мириться с повальным равнодушием и произволом властей подростков, Лины Мэйфлит и Дуна Харроу, древний порядок вещей был в одночасье разрушен: люди получили шанс прозреть и смогли, наконец, выйти на поверхность, расшифровав инструкции создателей.

Вторая часть трилогии рассказывает о наполненных всеми возможными трудностями совместном проживании выходцев из подземного города и аборигенов – жителей небольшого посёлка под названием Искра в условиях поствоенной разрухи, когда окружающие города представляют из себя выжженные руины, до которых в поисках утративших первоначальную пользу вещей могут добраться лишь самоотверженные сталкеры на грузовиках, запряжённых быками (бензин давным-давно закончился). Лина и Дун сталкиваются с тяжёлыми психологическими противоречиями взрослой жизни, когда запасы еды строго ограничены, а домом пришедшим из-под земли людям, никогда не сталкивавшихся с элементарными земными реалиями, служит маловместительная гостиница «Пионер». Каждое новое столкновение пришельцев и аборигенов грозит перерасти в войну...

Третья книга – предыстория всего цикла. Из-за стремительно надвигающейся угрозы глобальной войны 11-летняя девочка Никки Рэндолф и её тётя Кристал приезжают из мегаполиса в маленький городок, где поселяются в старинном особняке «Зелёная Гавань», оставленном семье в наследство прадедушкой – с целью подготовить дом к продаже. В городке, между тем, творятся странные дела: некая Алтия Тауэр, впавшая в длительное беспамятство, невнятно транслирует видения ужасного будущего, которые её окружением толкуются как руководство к действию, постепенно становясь огненными постулатами культа Провидицы. В это время отец Никки работает над секретным проектом подземного города, куда ей будет суждено отправиться на склоне лет вместе с другими добровольцами, чтоб начать вместе с ними новую жизнь – жизнь без войны...

Впечатлён и восхищён, тем более, нашёл много сходства с миром «Тёмной Башни» Стивена Кинга - возможно, дело ещё и в замечательном переводе Виктора Вебера. Такое проглатываешь с величайшим аппетитом и просишь добавки.